Parmi les manuscrits conservant les premières étapes de la composition de Symphonie No. 7, un groupe de croquis le plus important pour le premier mouvement de l'œuvre, avec un pour le dernier, se trouve au Theatermuseum (collection de théâtre) à Vienne, dans le cadre de la succession du chanteur Anna Bahr-von Mildenburg (1872-1947). Ils sont contenus dans un carnet de croquis que Mahler a probablement utilisé à la toute fin de sa vie. Voir Dernier carnet de croquis.

Une carte de Anna Bahr-von Mildenburg (1872-1947) accompagnant le petit volume porte l'inscription suivante: «Le dernier carnet de croquis de Gustav Mahler. Il gisait sur sa poitrine quand il est mort. Son beau-père (le peintre Carl Julius Rudolf Moll (1861-1945)) l'a pris avec lui et me l'a donné aujourd'hui, 25-01-1943, lorsqu'il m'a rendu visite. Je lui ai aussi donné des lettres de Gustav Mahler à lire ».

Dernier carnet de croquis Symphonie n ° 7.

En fait, un groupe de croquis dans le livre ne semble appartenir à aucune œuvre connue, et peut donc préserver certaines des dernières pensées musicales de Mahler.

Un deuxième groupe, cependant, est étroitement lié à Symphonie No. 7, et suggère que vers la fin de sa vie, Mahler avait pris un vieux cahier encore en partie vierge et l'a réutilisé. Les croquis pour Symphonie No. 7 se trouvent tous sur les côtés opposés des pages du dernier groupe, et sont à l'envers par rapport à ce dernier. Le fait que beaucoup d'entre eux apparaissent vers la fin du volume suggère également que la fin actuelle du volume, datant du moment où il a été réutilisé, était à l'origine son début. D'où le Symphonie No. 7 les esquisses devraient être étudiées dans l'ordre inverse par rapport à la pagination ultérieure. Dans le même temps, il ne faut pas supposer qu'ils ont été nécessairement écrits dans l'ordre dans lequel ils apparaissent.

Tous les croquis ne peuvent pas être corrélés avec la forme finale de l'œuvre, mais certaines connexions peuvent être établies. Les croquis vont de quelques mesures à douze ou treize.

Bien que n'étant pas absolument concluante, la présence d'esquisses des premier et dernier mouvements réunis dans le même livre fournit des preuves que Mahler a travaillé sur ces deux mouvements à peu près au même moment, ce qui tendrait à confirmer sa déclaration à ce sujet.

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