Dirigé par Gustav Mahler:

  1. 1892 Concert Londres 29-06-1892, Salle Saint-James, Wagner.

Le St. James's Hall était une salle de concert à Londres ouverte le 25-03-1858, conçue par l'architecte et artiste Owen Jones, qui avait décoré l'intérieur du Crystal Palace. Il était situé entre le Quadrant de Regent Street et Piccadilly, et Vine Street et George Court. Il y avait une façade sur Regent Street, et une autre à Piccadilly: 

London. Salle Saint-James. Carte.

1858. Londres. Salle Saint-James. Ouverture.

Compte tenu de l'orchestre, la salle principale pouvait accueillir un peu plus de 2,000 140 personnes. Il avait une grande salle de 43 pieds (60 m) de long et 18 pieds (60 m) de large, les sièges étaient répartis entre le rez-de-chaussée, le balcon, la galerie et la plate-forme et il avait une excellente acoustique. Au rez-de-chaussée se trouvaient deux salles plus petites, l'une carrée de 18 mètres carrés; l'autre 60 pieds (18 m) sur 55 pieds (17 m).

La salle était décorée dans le style «florentin», avec des éléments imitant le grand palais maure de l'Alhambra. La façade de Piccadilly a reçu un design gothique et le complexe de deux restaurants et de trois salles a été caché derrière le quadrant de Nash. Sir George Henschel a rappelé ses `` chers vieux bancs inconfortables, longs, étroits, tapissés de vert (crin de cheval vert pâle) avec les numéros des sièges attachés sur les dossiers droits avec du ruban rose vif, comme des dossiers de bureau ''.

1885. Londres. Salle Saint-James

La salle a été construite conjointement par deux maisons d'édition musicale, Chappell & Co. et Cramer & Co., dans l'espoir d'attirer un public croissant pour de belles performances musicales qui ont assisté au Crystal Palace et aux salles en construction dans les provinces. Il est resté vide pendant près d'un an après son ouverture. Pendant près d'un demi-siècle par la suite, le Hall était la principale salle de concert de Londres, succédant au Queen's Hall dans les années 1900 et plus tard au Wigmore Hall, au Royal Albert Hall et au Royal Festival Hall. Il est devenu célèbre pour ses concerts «Monday Pops» et ses concerts de ballades, comme siège de la Philharmonic Society et des Christy Minstrels et pour les nombreux chefs d'orchestre et interprètes célèbres qui y ont donné d'importantes performances.

FH Cowen a succédé à Sullivan comme chef d'orchestre de 1888 à 1892. Dans sa première saison, Edvard Grieg a joué son Concerto pour piano en la mineur et Pyotr Ilyich Tchaïkovski a fait sa première apparition devant un public anglais, présentant deux œuvres. Johan Svendsen et Charles-Marie Widor ont également dirigé cette saison-là, et Clara Schumann a fait ses adieux à la Société. Tchaïkovski revint en 1889 pour diriger son Concerto pour piano n ° 1 avec Wassily Sapellnikoff faisant ses débuts en anglais (qui, trois ans plus tard, créa une fureur avec le concerto Liszt en mi bémol); et Agathe Backer-Grøndahl et Eugène Ysaÿe ont également fait leurs débuts en anglais.

En 1890, Dvo? Ák dirigea sa quatrième symphonie. Paderewski, qui donna quatre récitals au St. James's Hall pour ses débuts en 1890, y revint pour la Société en 1891 pour y interpréter les concertos en ut mineur de Saint-Saëns et en ré mineur Rubinstein. Leonard Borwick et Frederic Lamond s'y sont également produits pour la Société. Cowen a donné de nombreux concerts de compositeurs anglais contemporains tels que Sullivan, Hubert Parry, Alexander Mackenzie, Charles Villiers Stanford et de ses propres œuvres.

Gustav Mahler: 1892 Concert Londres 29-06-1892.

En 1892, Alexander Mackenzie succède à Cowen. Dans la saison 1893, Tchaïkovski donne la première anglaise de sa Quatrième Symphonie, Saint-Saëns dirige son Le Rouet d'Omphale et joue son concerto en sol mineur, et Max Bruch dirige son propre Concerto pour violon avec Ladislas Gorski comme soliste. En novembre 1893, une présentation a été faite au secrétaire de la Société, Francesco Berger, en reconnaissance de dix années de service. Peu de temps après, Queen's Hall ouvrit ses portes et la Société s'y installa en février suivant.

Les concerts de la ballade Chappell étaient dirigés par William Boosey en 1902, lorsque la salle appartenait à une société privée. La part de contrôle était détenue par TP Chappell, président de Chappell's: il a refusé une bonne offre d'achat de la salle parce que Boosey était profondément attaché à son ancien lien avec les concerts de samedi et lundi "Pops" et de la ballade Chappell. Mais Chappell mourut en juin 1902 et les autres actionnaires acceptèrent une nouvelle offre sans consulter Boosey, qui était mal en point. Ensuite, Queen's Hall est entré sur le marché, et un ami de Boosey agissant dans cet intérêt a souligné que Queen's Hall vaudrait beaucoup plus si St James's Hall cessait ses activités.

Boosey s'est rendu compte que MM. Chappell pourraient bénéficier le plus en devenant bailleurs de Queen's Hall, et il a été immédiatement arrangé avec le résultat que Chappell's a contrôlé Queen's Hall de 1902 à 1944. Le violoniste de 11 ans Franz von Vecsey a fait ses débuts anglais à St James's Hall en avril ou début mai 1904. Il a continué à être utilisé jusqu'en février 1905, date à laquelle il a été démoli. L'hôtel Piccadilly a ensuite été construit sur le site.

En savoir plus sur The St.James's Hall, Piccadilly

En 1853, Charles Moreing, du 14 Regent Street, architecte, a conclu des clauses d'entente avec les Commissaires des Bois et Forêts par lesquels il entreprit de réparer ou de reconstruire le No 28 Piccadilly et les vastes ateliers situés derrière. Par la suite, Moreing a acquis plusieurs petites maisons adjacentes à Vine Street et George Court (tous deux maintenant Piccadilly Place) et en 1855, il négociait la vente de sa participation à une société publique qui devait être formée dans le but d'y ériger une grande salle de concert. . Le comité provisoire de la St. James's Hall Company, qui a été formé à cette époque, comprenait William Chappell et TF Beale, éditeurs de musique, (Sir) Julius Benedict, chef d'orchestre, et John Ella, violoniste et directeur de concert.

Dans son prospectus, la société déclarait que «le goût croissant pour les performances musicales de haut niveau et à grande échelle rend nécessaire que des dispositions appropriées soient prises dans le West End de Londres pour de tels divertissements». Le besoin d'une salle avait depuis longtemps été fourni à Liverpool, Birmingham et ailleurs, mais «la métropole reste singulièrement déficiente en matière d'hébergement convenable pour de telles représentations. . . . Le bâtiment proposé sera expressément conçu en vue de favoriser l'effet des performances instrumentales et chorales.

En novembre 1855, l'architecte de l'entreprise, Owen Jones, soumit les plans d'un édifice public appelé St. James's Hall et, en février 1857, les commissaires les approuvèrent. Peu de temps après, la société a acquis les baux des 69, 71 et 73 de la rue Regent, qui jouxtaient du côté nord du site de la salle. Cet ajout précieux a été utilisé pour fournir une entrée supplémentaire à la salle et un restaurant de première classe.

Le St.James's Hall, qui pendant près d'un demi-siècle devait être la principale salle de concert de Londres, a été érigé au centre du bloc maintenant occupé par l'hôtel Piccadilly et possédait un accès à Piccadilly au sud et à Regent Street au nord ( fig.7). Au rez-de-chaussée, il y avait deux petites salles, au-dessus desquelles se trouvait la grande salle. Owen Jones avait été surintendant des travaux à la grande exposition de 1851, et il n'était donc pas surprenant que, de l'avis du constructeur, sa conception affichait des nouveautés de construction qui peuvent `` être jugées appartenir au début d'une modification de la pratique actuelle de la construction. On se réfère notamment à l'utilisation du fer, moins comme auxiliaire que comme élément principal dans le cadre d'une structure. ». Les constructeurs étaient MM. Lucas. Le St. James's Hall a été inauguré le 25 mars 1858, avec un concert de charité au profit de l'hôpital Middlesex.

Les trois salles de concert étaient contenues dans un bâtiment oblong d'environ 140 pieds de longueur d'est en ouest et de 75 pieds de largeur, y compris le couloir le long du côté sud. Au rez-de-chaussée se trouvaient deux salles de taille similaire, la salle est étant prévue sous la forme d'une croix large mais à bras court avec des galeries dans ses bras est, nord et sud. Le hall ouest était oblong avec une galerie sur son long côté est et une plate-forme encastrée dans le mur ouest. Le corps oblong de la grande salle du premier étage mesurait environ 95 pieds de long et 57 pieds de large. Une galerie à façade rectiligne s'étendait le long des côtés nord et sud et à l'extrémité est. Chaque long mur latéral était divisé par des piliers en huit baies égales, et dans chaque mur d'extrémité se trouvait une grande arche de 38 pieds de large, l'ouverture ouest sur une abside contenant des sièges de chœur et un orgue, et l'ouverture est vers les stalles arrière et le Galerie.

Le schéma architectural et la décoration de la grande salle, conçue par Owen Jones, ont dû être impressionnants et à bien des égards beaux. Il y avait probablement peu d'intérêt sous la galerie, qui avait une balustrade en fonte, avec des frettes géométriques dans les panneaux, plutôt mauresque de caractère. Dans chaque baie des murs latéraux se trouvait un grand renfoncement en arc rond, contenant un panneau décoratif sous une fenêtre `` florentine '' de deux lumières, les cadres marginaux de ces renfoncements étant décorés avec des `` ornements de volutes fluides, sur un fond de chrome orange Jaune'. Les arcs ronds étaient, à leur tour, fixés dans des renfoncements avec deux arcs centrés, formant des tympans qui étaient modelés avec des `` groupes de personnages en relief audacieux, tenant des rouleaux sur lesquels sont inscrits les noms de Mozart, Haendel, Beethoven, Haydn, Auber, Meyerbeer, Spohr, Weber, Gluck, Purcell, Rossini, Cherubini et d'autres compositeurs éminents ».

Sur les piliers entre ces arcs en ogive se trouvaient de minces colonnets, soutenant les nervures soulignant les aines sur les évidements, et traversant la surface du grand plafond voûté en berceau semi-circulaire, formant un motif de panneaux en forme de losange sur lesquels de plus petits losanges étaient placés , le tout étant décoré d'arabesques riches en couleurs et dorures; les panneaux plus petits. . . Or de l'Alhambran sur fond rouge ». Les larges bordures marginales des grandes arches est et ouest ont été simplement traitées, étant divisées par des nervures en trois bandes concentriques, et le demi-dôme de l'abside ouest a été divisé par des nervures entrelacées en un motif de losanges, diminuant de taille vers la couronne . La salle n'était pas éclairée la nuit par un lustre central, mais par des étoiles à gaz de sept jets chacune, suspendues au plafond. Les figures dans les divers modèles ont été modelées par [Raphael] Monti; les autres enrichissements, par De Sarchy, sont du plâtre et de la toile coulés dans des moules ». Le sol de la salle était de marqueterie.

London. Salle Saint-James, rez-de-chaussée et premier étage.

Le front étroit vers Piccadilly, conçu par Owen Jones, était une composition très originale, résolument éclectique de style (planche 30a). Les portes jumelles et les deux fenêtres des premier et deuxième étages étaient encastrées dans une grande arche à tête ronde avec un révélateur fortement moulé. Cet arc a été placé dans un visage uni fini avec une corniche gréco-égyptienne et huppé avec un ornement d'hymne. Le remplissage de l'arc était très élaboré, avec des fenêtres «florentines» en fonte, leurs têtes cintrées jaillissant de colonnettes curieusement détaillées. Sous la paire supérieure de fenêtres se trouvaient des panneaux de tablier avec une décoration en haut relief de putti, et dans le tympan de l'arc se trouvait un relief symbolisant la musique.

De nombreux musiciens célèbres sont apparus au St. James's Hall, dont Dvorák, Grieg, Liszt, Paderewski, Saint-Saëns, Sullivan et Tchaïkovski. L'acoustique du bâtiment était extrêmement bonne, mais les sièges étaient inconfortables et les odeurs de cuisine du restaurant flottaient parfois dans l'auditorium. Pire encore, le son des Moore et Burgess Minstrels (qui ont joué dans l'une des plus petites salles pendant plus de vingt ans) pouvait parfois être entendu à l'étage dans la salle principale.

Le côté de la restauration de l'entreprise a été considérablement élargi en 1874-1875 par l'acquisition et la reconstruction des numéros 24-26 (consec.) Piccadilly, avec une façade de rue d'environ quarante-cinq pieds. Le nouveau bâtiment contenait des buffets, des grillades et des salles à manger et des bureaux, et pouvait être entré depuis les salles de concert. Les salles à manger auraient été «remarquables pour avoir été peut-être parmi les premières de la métropole à posséder chacune une petite cuisine propre - un complément indispensable à un service chaud et rapide». Le bâtiment a été conçu par Walter Emden et était de style gothique vénitien, les matériaux utilisés pour l'élévation de Piccadilly étant la brique rouge, la pierre Dumfries, la terre cuite rouge et la mosaïque sur fond d'or.

Les entrepreneurs généraux étaient Lucas Brothers of Lambeth; la maçonnerie et la sculpture sur pierre étaient de William Plows, les mosaïques d'Alexander Gibbs et la terre cuite de MM. Johnson and the Ditchling Potteries. La façade Piccadilly avait quatre étages, sans compter la mezzanine, et devait être très colorée avec sa grande variété de matériaux employés. Les fenêtres du rez-de-chaussée, du premier et du deuxième étage étaient groupées par paires de chaque côté d'une même lumière, et toutes étaient habillées de fines colonnettes et, à l'exception des lumières du rez-de-chaussée, d'arcs cuspides. Les fenêtres du troisième étage étaient encastrées derrière une galerie «Ca'd'Oro».

L'entrée principale de la salle de Piccadilly a été entièrement reconstruite en 1882-1883, avec une façade légèrement plus large. L'architecte était à nouveau W. Emden, dont les dessins à cette occasion étaient «d'après le style anglais primitif, sans aucune adhésion très stricte aux anciens exemples». La façade peut plus précisément être décrite comme curieusement de caractère français, avec son trio de portes à pignon, et le haut grenier au-dessus de l'élément central, flanqué de tourelles et couronné d'un toit en `` ciseau '' raide. Le sommet du bâtiment s'élevait à plus de cent pieds au-dessus du trottoir. L'entrepreneur était Herbert Lea de Warwick Street.

En 1885, le Metropolitan Board of Works a décidé que la salle était `` si défectueuse dans sa structure qu'un danger particulier d'incendie pouvait entraîner un risque d'incendie pour le public qui la fréquentait '', et a donc demandé à l'entreprise d'apporter trente modifications, principalement pour améliorer l'accès. En 1899, le London County Council exigea vingt-neuf autres modifications. À peu près à la même époque, le Conseil envisageait également l'élargissement du côté nord de Piccadilly entre le Circus et la rue Sackville, et la société a donc décidé de moderniser ses locaux et de procéder à des modifications très importantes.

Gustav Mahler: 1892 Concert Londres 29-06-1892

En 1901, la société a signé un accord avec les Commissaires aux Bois et Forêts en vertu de laquelle elle devait entreprendre de lourdes dépenses structurelles en échange d'un nouveau bail de tous ses biens.

Mais le St. James's Hall ne jouissait plus de son ancienne prééminence dans les affaires musicales (le Queen's Hall avait été ouvert en 1893 et ​​le Wigmore (alors appelé le Bechstein) Hall en 1901) et il ne faisait probablement pas un profit assez important pour justifier le loyer élevé que la Couronne aurait exigé après le renouvellement du bail. En 1903, la société vend donc le bénéfice de son contrat de construction de 1901 avec l'Office of Woods au Syndicat P. et R., dont l'intention est de démolir le hall et d'ériger un grand hôtel de première classe. Le St. James's Hall a continué à être utilisé jusqu'en février 1905, date à laquelle il a été démoli pour faire place à l'hôtel Piccadilly.

2016. Londres. Vine Street. Salle Saint-James.

2016. Londres. Vine Street et Swallow Street. Salle Saint-James.

2016. Londres. Regent Street près de Air Street. Salle Saint-James.

2016. Londres. Ruelle de la rue Air. Salle Saint-James.

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