Anatoli Lyadov (1855-1914).

  • Profession: Chef d'orchestre, compositeur, pianiste, violoniste.
  • Résidences:
  • Relation avec Mahler:
  • Correspondance avec Mahler:
  • Né: 11-05-1855 St Petersburg, Russie.
  • Décès: 28-08-1914 Novgorod, Russie.
  • Inhumé: 00-00-0000 Saint-Pétersbourg, cloître Alexandre-Nevski, Russie.

Anatoly Konstantinovich Lyadov ou Liadov (russe: ????????? ?????????????? ??????) était un compositeur, enseignant et chef d'orchestre russe. Lyadov est né à Saint-Pétersbourg dans une famille d'éminents musiciens russes. Il a été enseigné de manière informelle par son beau-père chef d'orchestre Konstantin Lyadov de 1860 à 1868, puis en 1870 est entré au Conservatoire de Saint-Pétersbourg pour étudier le piano et le violon.

Il abandonne rapidement les études instrumentales pour se concentrer sur le contrepoint et la fugue, bien qu'il reste un excellent pianiste. Son talent musical naturel était très apprécié, entre autres, par Modest Mussorgsky, et au cours des années 1870, il s'associa au groupe de compositeurs connu sous le nom de The Mighty Handful. Il est entré dans les classes de composition de Nikolai Rimsky-Korsakov, mais a été expulsé pour absentéisme en 1876. En 1878, il a été réadmis à ces classes pour l'aider à terminer sa composition de fin d'études.

Professeur

Il a enseigné au Conservatoire de Saint-Pétersbourg à partir de 1878, ses élèves dont Sergei Prokofiev, Nikolai Myaskovsky, Mikhail Gnesin, Lazare Saminsky et Boris Asafyev. Voir: Liste des étudiants en musique par professeur: G à M # Anatoly Lyadov. En accord avec son caractère, il était un instructeur variable mais parfois brillant. Le chef d'orchestre Nikolai Malko, qui a étudié l'harmonie avec lui au conservatoire, a écrit: «Les commentaires critiques de Lyadov étaient toujours précis, clairs, compréhensibles, constructifs et brefs…. Et cela se faisait avec indolence, sans hâte, parfois en apparence dédaigneusement. Il pourrait soudainement s'arrêter au milieu du mot, sortir un petit ciseau de sa poche et commencer à faire quelque chose avec son ongle, pendant que nous attendions tous.

Igor Stravinsky a fait remarquer que Lyadov était aussi strict avec lui-même qu'avec ses élèves, écrivant avec une grande précision et exigeant une grande attention aux détails. Prokofiev a rappelé que même les innovations musicales les plus innocentes rendaient fou le conservateur Lyadov. «En poussant ses mains dans ses poches et en se balançant dans ses douces chaussures de laine sans talons, il disait: 'Je ne comprends pas pourquoi vous étudiez avec moi. Allez voir Richard Strauss. Allez voir Debussy. Cela a été dit sur un ton qui signifiait «Allez au diable!» »Pourtant, Lyadov a parlé de Prokofiev à ses connaissances. «Je suis obligé de lui apprendre. Il doit former sa technique, son style - d'abord en musique pour piano. En 1905, il démissionna brièvement à la suite du licenciement de Rimsky-Korsakov, pour revenir seulement lorsque Rimsky-Korsakov fut réintégré.

Glazunov, Belyayev et Tchaïkovski

Lyadov a présenté le millionnaire du bois et philanthrope Mitrofan Belyayev à la musique de l'adolescent Alexander Glazunov. L'intérêt pour la musique de Glazounov est rapidement devenu le patronage par Belyayev de tout un groupe de compositeurs nationalistes russes. En 1884, il a institué les Concerts symphoniques russes et a créé un prix Glinka annuel. L'année suivante, il créa sa propre maison d'édition à Leipzig. Il a publié de la musique de Glazounov, Lyadov, Rimsky-Korsakov et Borodine à ses propres frais. De plus, de jeunes compositeurs ont demandé l'aide de Belyayev. Belyayev a demandé à Lyadov de servir avec Glazunov et Rimsky-Korsakov sur un conseil consultatif pour aider à choisir parmi ces candidats. Le groupe de compositeurs qui s'est formé est finalement devenu connu sous le nom de Cercle Belyayev.

En novembre 1887, Lyadov rencontra Piotr Ilitch Tchaïkovski. Près de sept ans plus tôt, Tchaïkovski avait donné un avis négatif à l'éditeur Besel au sujet d'une arabesque pour piano que Lyadov avait écrite. Même avant cette visite, cependant, l'opinion de Tchaïkovski sur Lyadov a peut-être changé. Il avait honoré Lyadov avec une copie de la partition de sa symphonie Manfred. Maintenant qu'il avait rencontré l'homme en face à face, le jeune compositeur est devenu «cher Lyadov». Il est devenu un visiteur fréquent de Lyadov et du reste du cercle Belyayev, à partir de l'hiver 1890.

Des années plus tard

Il s'est marié en 1884, acquérant par son mariage une propriété de campagne dans le domaine de Polynovka, Borovichevsky uezd, gouvernorat de Novgorod, où il a passé ses étés à composer sans hâte, et où il est mort en 1914.

Anatoli Lyadov (1855-1914).

Musique

Alors que la facilité technique de Lyadov était très appréciée par ses contemporains, son manque de fiabilité l'empêchait de progresser. Ses compositions publiées sont relativement peu nombreuses en raison de son indolence naturelle et d'un certain manque de confiance autocritique. Beaucoup de ses œuvres sont des variations ou des arrangements de matériel préexistant (par exemple ses chansons folkloriques russes, op. 58). Il a composé un grand nombre de miniatures pour piano, dont sa tabatière musicale de 1893 est peut-être la plus célèbre.

Comme beaucoup de ses contemporains, Lyadov était attiré par des sujets intensément russes. Une grande partie de sa musique est programmatique; par exemple ses poèmes toniques Baba Yaga op. 56, Kikimora op. 63, Le lac enchanté op. 62. Ces poèmes à ton court, probablement ses œuvres les plus populaires, montrent un flair exceptionnel pour la couleur des tons orchestraux. Dans ses compositions ultérieures, il a expérimenté une tonalité étendue, comme son jeune contemporain Alexander Scriabin.

On a soutenu que Lyadov n'a jamais achevé un travail à grande échelle. Cependant, nombre de ses miniatures ont leur place dans le répertoire. En 1905, Lyadov commença à travailler sur une nouvelle partition de ballet, mais lorsque le travail échoua, il changea de vitesse pour travailler sur un opéra à la place. Lyadov n'a jamais terminé l'opéra, mais des sections de l'œuvre ont trouvé une réalisation dans les poèmes courts Kikimora et The Enchanted Lake.

En 1909, Sergei Diaghilev chargea Lyadov d'orchestrer un numéro pour le ballet Les Sylphides basé à Chopin et, le 4 septembre de la même année, écrivit au compositeur pour lui demander une nouvelle partition de ballet pour la saison 1910 de ses Ballets russes; Cependant, malgré l'histoire maintes fois répétée selon laquelle Lyadov a tardé à commencer à composer l'œuvre qui est finalement devenue The Firebird (célèbre accomplie par Igor Stravinsky alors relativement inexpérimenté), il n'y a aucune preuve que Lyadov ait jamais accepté la commande.

Famille

  • Grand-père du côté de son père - Nicholas G. Ljadov (ru: ??????? ??????????? ?????) était un chef d'orchestre de la Société philharmonique de Pétersbourg.
  • Père Konstantin Lyadov (russe: ?????????? ?????????? ?????) - chef d'orchestre de la Compagnie impériale d'opéra.
  • Mother V Antipova - pianiste.
  • Sœur Valentine K. Lyadova (russe: ????????? ??????) - actrice dramatique.
  • Le mari de la soeur Mikhail Sariotti (ru: ?????? ????????) - le célèbre chanteur d'opéra russe.
  • Oncle (frère du père) Alexander Lyadov (1818–1871; ru: ????????? ?????????? ?????) - le chef d'orchestre de la salle de bal impériale.
  • Cousin (la fille de l'oncle) Vera Lyadova - une célèbre actrice et chanteuse russe qui est devenue célèbre dans les opérettes.
  • Cousin du mari (divorce) Lev Ivanov - le célèbre danseur de ballet et chorégraphe russe.

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