1896 Année or 1897 AnnéeAlphons Diepenbrock (1862-1921) et son épouse Elsa Diepenbrock (1868-1939).

  • Profession: Orthophoniste.
  • Relation avec Mahler: ami.
  • Correspondance avec Mahler: 
  • Né: 22-07-1868 Briele, Pays-Bas. A vécu dans la maison Annastate, Hintham 17-19, Den Bosch.
  • Marié: 08-08-1895 Rosmalen, the Netherlands, 1895-1921 avec Alphons Diepenbrock (1862-1921).
  • Décès: 30-08-1939 Amsterdam, Pays-Bas (71 ans).
  • Inhumé: 02-09-1939 Amsterdam, Pays-Bas, RK Begraafplaats Buitenveldert, tombe AI-238.
  • Nom de jeune fille: Wilhelmina Elisabeth Petronella Cornelia de Jong van Beek en Donk (également: Elsa, Elisabeth, Liesbeth, Else, Lies, Liesje).
    • Frère: Jan de Jong van Beek en Donk (1863-1935).
    • Sœur: Cecile de Jong van Beek en Donk (née le 19-05-1866 Alkmaar, décédée en 1944) (Cile, Ciletje). Écrivain (roman «Hilda van Suylenburg» en 1898), féministe. Mariée 1890-1899 avec Adriaan Goekoop (1859-24-09-1914) (Paul) et mariée 1904-1934 avec Michel Frenkel (1860-1934). 

Filles

1898 AnnéeElsa Diepenbrock (1868-1939). Elle est assise dans la chaise dans laquelle Herman Gorter (poète, 1864-1927) a lu «Mei» (mai) à Alphons Diepenbrock (1862-1921).

Mahler en mineur

Le jour où Gustav Mahler est arrivé à Amsterdam pour la troisième fois, en mars 1906 (1906 Année), il n'a pas trouvé Alphons Diepenbrock (1862-1921) à la maison. Elsa Diepenbrock (1868-1939), en tant qu'hôtesse, a eu du mal à se cacher dans quelle humeur triste elle était: maman était morte depuis exactement un an. Malgré l'absence de Fons, Mahler monta aussitôt les escaliers et voulut admirer la petite Joanna dans la crèche. Avec une gentillesse aimable, il regarda la douce petite chose, écrivait Elsa dans son journal.

Il a dit: «Es schaut so weich in die Welt», tout comme sa petite Anna, qu'il appelait donc Gucki (Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988)), grommeler. La chaleur de Mahler a bien fait Elsa. Tous les beaux traits de caractère, l'éclat de ses yeux, l'enchantement de son sourire et les gestes étranges fascinants: peut-être était-il la personne la plus extraordinaire qu'elle ait jamais rencontrée. Le lendemain, avec Fons là-bas, Mahler s'est de nouveau assis sur sa conversation. Alors qu'il n'avait que huit ans, il agissait déjà comme un enfant prodige. Mais son père était sage, dit-il, et ne le laissait jamais lire des critiques élogieuses, tout au plus lui donnait-il un gâteau au liège en récompense. Soudain, le compositeur a jeté une lueur féroce sur la culture japonaise. Leur philosophie était la forme religieuse la plus élevée. Fons a introduit que les Japonais cultivaient exclusivement la volonté, mais Mahler a objecté qu'en plus de la maîtrise de soi, ils avaient aussi de l'émotion.

«Dans le Japane, tout est beauté! " il a dit. «Quelle différence avec l'Occident, dans l'Abendland on doit fermer le nez quand on en sort!»

L'enthousiasme de Mahler pourrait se transformer en pure colère s'il ne ressentait pas de lien avec des partenaires de conversation qui le contredisaient. C'était le lendemain d'un dîner d'huîtres obligatoire (Restaurant Van Laar) du Conseil du Concertgebouw, où le compositeur s'est assis sans Fons et Elsa. Il était déconcerté que tous ses disciples ne respectent pas le chef-d'œuvre de Max Havelaar, dont Alma le lui avait souvent lu. Un membre du conseil n'a même pas considéré Douwes Dekker comme un bon fonctionnaire. Mahler a cuisiné. Sa réaction a été enregistrée par l'administrateur du Concertgebouw:

«Enfin, il s'est levé et a dit qu'il était très triste d'avoir à défendre un homme comme Douwes Dekker dans son propre pays et que, comme Douwes Dekker lui faisait face en ce moment, il était contre lui dirait: (avec un arc profond) Monsieur Douwes Dekker, j'ai beaucoup de respect pour vous et c'est un grand honneur pour moi que vous vouliez vous asseoir avec moi à la même table. Puis il a dit quelque chose d'autre que cela nous revenait à dire que nous étions des «sécheresses de sécheresse» ou quelque chose du genre.

Ce soir-là, Mahler eut une plus grande déception à la première d'Amsterdam de la Cinquième Symphonie et du Kindertotenlieder pour un public indifférent. Elsa et Fons ont trouvé que c'était une expérience douloureuse:

«Ce fut un fiasco, malheureusement, pour nous, surtout pour Fons, une soirée horrible. Il avait entendu quelques morceaux à la répétition du matin et la trouvait belle, le soir, il ne pouvait pas du tout entrer, nous nous sommes assis avec un sourire sinistre aux Juifs, ce qui distrait et la Symphonie est très étrange et erratique, au moins entendre un premier. Ces Kindertotenlieder sont presque trop poignants, si gentils et profonds. Il y avait des groupes de personnes qui sont partis après chaque chanson! 1906 Concert Amsterdam 08-03-1906 - Kindertotenlieder, Ruckert-lied, Symphonie n ° 5.

Par la suite, Mahler a tenté de se remettre de l'échec de Maison Diepenbrock. Son visage était douloureux et il resta silencieux. Fons le consola avec ces mots: «Je t'envie pour tes ennemis», provoquant un échec de l'humeur. Deux jours plus tard, Mahler a pris sa revanche en dirigeant son travail de jeunesse Das klagende Lied. Avec de fervents applaudissements, le public l'a rappelé trois fois sur scène. Il a été mis sur une couronne de laurier. Elsa ne pouvait pas supposer qu'il avait composé cette œuvre avant l'âge de vingt ans, si mature, si belle, si complètement Mahler. Dans les mois suivants, elle a chanté doucement une phrase de Das se plaignant de Song alors que Joanna était agitée sous l'habillage. L'enfant a alors immédiatement arrêté de pleurer.

1909 AnnéeElsa Diepenbrock (1868-1939) avec Thea et Joanna.

Deux semaines après la première, Fons et Elsa, dans des conditions d'écoute idéales depuis le balcon de la Cinquième Symphonie, obtiendraient une grande et merveilleuse impression. Fons ne pensait plus que le cinquième signifiait un déclin après le quatrième, bien au contraire. Dans le sublime Adagietto, il entendit une chanson d'amour. Elsa, toujours en deuil, trouvait cela plutôt un réconfort, une charité d'en haut.

Adieu Mahler

Mahler avait nommé Fons et Elsa «meine Freunde». Sa consternation à Maison Diepenbrock avait toujours été «une fête pour eux au sens le plus élevé». Pour Mahler lui-même, leur vie de famille doit avoir semblé un havre de paix en plus de la sienne avec Alma.

Elsa se souvint jusqu'au jour d'octobre 1909 qu'elle et ses enfants avaient vu Mahler dans les rues derrière le Concertgebouw, après trois ans, et il l'avait approchée avec ses gestes élastiques typiques et son sourire magique: «Ah guadige Frau, ich erenne Sie an den Kleinen ».

Ses propres petites filles avaient trois ans de plus. Sa faiblesse pour les filles Diepenbrock a été renforcée par la coïncidence macabre que Thea est née le jour où il a perdu sa fille aînée Maria Anna Mahler (Putzi) (1902-1907).

«Quand Elsa a entendu le Kindertotenlieder quatre mois après la mort de Mahler, elle ne pouvait que pleurer. «Mahler est mort, les critiques pleines d'éloges», écrit-elle cyniquement, «c'est la prime à mourir.

Diepenbrock s'est rendu à Vienne pour les funérailles. À la maison, Elsa a essayé d'implanter le culte de Mahler chez ses enfants. Ils l'ont reconnu sur les photos qu'il marchait avec papa (Pappie). Jang était capable d'imiter précisément les mouvements de Mahler lors de la direction. Le deuil de Mahler a uni la famille. Après les funérailles, Fons écrivit pour la première fois à sa femme avec son ancien surnom: «Les funérailles ont été très impressionnantes; il faut partir immédiatement si on enterre Mahler ». Voir Funérailles de Gustav Mahler.

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