Janko Cadra (1882-1927).

Les Archives de l'Institut littéraire slovaque de Martin ont rassemblé un vaste héritage écrit de l'écrivain et traducteur Ján Cádra (Janco). De tous les documents, c'est un ensemble de journaux de Cádra qui attire le plus l'attention. Il a commencé à les écrire en septembre 1904 à la demande de Guillaume Ritter (1867-1955).

Cádra a terminé ses études à l'Académie de commerce de Prague, néanmoins il préférait écrire et publier des articles et des histoires pour divers magazines et journaux, rédiger des croquis de voyage, réviser de nouveaux livres, etc. Il a également traduit des ouvrages de la littérature tchèque et slovaque en français et a gagné reconnaissance pour la publication de romans et d'histoires tchèques et slovaques en France et en Suisse.

Janko Cádra a fait connaissance avec Guillaume Ritter (1867-1955) en 1903 et devint son ami, sa confidente et son secrétaire. Il a négocié les affaires tchèque et slovaque pour Ritter. En tant que compagnon, Cádra a eu une magnifique occasion de rencontrer des personnalités exceptionnelles, dont Gustav Mahler.

Outre les journaux intimes sur Gustav Mahler, il a écrit des articles sur:

  1. 1910 Concert Munich 12-09-1910 - Symphonie n ° 8 (création),
  2. 1912 Concert Vienne 26-06-1912 - Symphonie n ° 9 (Création, posthume) (avec Guillaume Ritter (1867-1955)).

Dans les journaux, il décrit probablement toutes ses rencontres avec Mahler ainsi que ses propres réflexions sur la musique de Mahler. Il existe de nombreux documents de Cádra dans les archives de l'Institut littéraire slovaque. Cet article concerne une petite partie. Cádra s'intéressait à la fois à Mahler, le compositeur et à Mahler, l'homme.

Comparaison Guillaume Ritter (1867-1955) et Janko Cadra (1882-1927)Une certaine similitude dans les détails confirme l'exactitude et la fiabilité des journaux de Ritter et de Cádra.

Journaux de l'écrivain slovaque Janko Cadra (1882-1927) à propos Gustav Mahler (1860-1911)

1904 Année: 25-02-1904 (pas dans le journal)

  • Matice slovenska (Fondation slovaque à Martin): 55 S 27 - agenda 01-11-1905 au 19-11-1906.
  • Guillaume Ritter (1867-1955) était fasciné par la musique de Mahler, bien qu'au départ il s'y soit opposé; il se convertit au cours de la représentation à Prague de la Troisième Symphonie du compositeur le 25-02-1904 au Neues Deutsches Theatre (1904 Concert Prague 25-02-1904 - Symphonie n ° 3). Si Ritter avait appartenu aux adversaires de la musique de Mahler, il retrouvait le même malaise chez son ami, Janko Cadra (1882-1927).

1905 Année: 02-03-1905

  • Pour la première fois, Gustav Mahler a été mentionné dans les journaux de Cádra le 02-03-1905, lorsque les deux amis ont visité Prague:

Nous étions sur le point d'aller à un concert de musique de chambre, mais, à la place, nous avons choisi la Cinquième Symphonie de Mahler jouée au Neues Deutsches Theatre. J'étais très en colère que quelqu'un ait une telle audace pour jouer quelque chose comme ça. Mais d'un autre côté, Wilko (William Ritter) J'ai beaucoup aimé la symphonie. 

1905 Année: 05-03-1905

5 mars. (…) Nous avons lentement traversé l'avenue Elis et le pont en parlant de musique, de Mahler (j'ai dit que je ne voulais plus écouter sa musique). (…)

1905 Année: 07-03-1905

  • Et deux jours plus tard, le 7 mars, Cádra écrivit une brève note:

Aujourd'hui, Wilko a poursuivi son travail sur Mahler qu'il avait commencé vendredi et avant le déjeuner, il était très satisfait de son travail. (…)

1905 AnnéeJanko Cadra (1882-1927) dessins de son ami Guillaume Ritter (1867-1955).

1906 Année: 07-11-1906

  • Les archives des 7 et 8 novembre 1906 font référence à la sixième symphonie de Mahler jouée à Munich dans le Kaimsaal. Au cours du concert, William Ritter rencontra personnellement Gustav Mahler pour la première fois. Les descriptions par Cádra de la réaction spontanée de Ritter à la rencontre avec Mahler et des répétitions font partie des disques les plus précieux. 1906 Concert Munich 08-11-1906 - Symphonie n ° 6.

(Dans la matinée) J'ai rencontré Wilko penché au-dessus de la cuisinière mélangeant du lait et du cacao. Quand je lui ai dit brièvement que j'avais lu une annonce sur une affiche que le 8 novembre de cette année un grand concert serait donné, il a arrêté de mixer, s'est redressé et: ´- oh, quelle chance, quelle chance, quelle chance,… bravo , ´ ses yeux pétillaient et il demanda: ´… et quand? ´ 

«Le 8 novembre,… nous fers, n´est - ce pas?…» Ai-je ajouté avec un sourire. Il se tourna vers moi, avec un sourire aussi, sans rien dire. (…)

1906 Année: 08-11-1906

Wilko était complètement fou de l'arrivée de Mahler, il ne parlait de rien d'autre et dans chaque lettre à l'un ou à l'autre il n'arrêtait pas de commenter que Mahler viendrait. Eh bien, il est venu un mardi et nous trois: Wilko, Marcel (Marcel Montandon, critique musical français) et moi, je suis allé à Kaimsaal à la première répétition. Marcel a attrapé Mahler à la porte, s'est présenté, et Wilko et moi nous sommes aussi présentés.

Un petit homme de taille moyenne, plutôt mince puis mince, avec une grosse tête et des mâchoires saillantes. Après une nuit entière de voyage, son visage était jaune comme de la cire; il remuait encore ses jambes comme s'il avait froid; après avoir rencontré Wilko, Mahler le regarda étrangement mais adorable comme s'il se disait: «Ah, c'est donc le Ritter…» - et il lui serra fortement la main. Ils ont échangé plusieurs mots et Mahler est entré dans la salle car beaucoup de gens l'attendaient là-bas. Avec une partition, nous montons à la galerie. (…)

Wilko, Marcel et moi étions fascinés même par la performance imparfaite d'aujourd'hui et après un déjeuner rapide, nous étions de nouveau au Kaimsaal. Mahler a répété les 1ère, 3ème et 4ème parties. Lorsque les cloches alpines, qui ont été actionnées derrière la porte sous l'orgue par M. Pringsheim, ont sonné, Mahler a encore demandé, si elles étaient entendues et selon les réponses il a ordonné d'ouvrir ou de fermer la porte ou de réduire le son des cloches. Mahler a dit qu'à son endroit, ils ont été bien entendus, mais ils ont dû être d'une clarté indispensable aussi dans le public! (…)

1907 AnnéeJanko Cadra (1882-1927) et Guillaume Ritter (1867-1955) dans leur appartement de Munich.

1908 Année: 23-09-1908

  • Deux ans plus tard, le 19 septembre 1908, Gustav Mahler dirigea la première exécution de sa septième symphonie (1908 Concert Prague 19-09-1908 - Symphonie n ° 7 (création). Ritter et Cádra ont assisté à sa première à Prague. C'est dommage que Cádra ait continué à écrire ses notes sur le spectacle de Prague jusqu'à un peu plus tard et pour cette raison, elles ne sont pas plus complètes ...
  • 55 S 30 - agenda 19-03-1908 au 03-11-1908.

(…) Quand nous sommes arrivés à la salle de concert, un grand bâtiment jaune comme enduit de boue, nous nous y sommes promenés depuis environ neuf heures et demie. À certaines occasions, nous sommes entrés, avons regardé une salle voûtée comme si elle était décorée dans un style «indien», où des chaises étaient placées pour un concert en soirée, puis nous sommes rentrées à l'extérieur. Les musiciens venaient individuellement, à la fois sur une estrade et à l'extérieur, ils formaient de petits groupes; certains d'entre eux ont joué leurs parties de musique et tout autour de moi a lentement pris vie.

Quelques minutes après dix, Wilko vit enfin Mahler entrer par une porte latérale. Nous avons couru vers lui. Il portait un pardessus gris-blanc et un chapeau de la même couleur. Quand il nous a aperçus, il s'est écrié: «Ah -» et s'est avancé vers nous en nous tendant la main. M. Zemánek et un autre homme (…) étaient avec lui. Nous nous sommes présentés. Après une courte conversation avec Wilko Mahler est monté sur l'estrade et la répétition a commencé dans un moment. Les 2e, 3e et 4e parties étaient allumées. A peine un orchestre commença à jouer, Mahler s'arrêta aussitôt et expliqua; et ainsi il a continué jusqu'à la fin de la répétition. (…)

1908 Année: 24-09-1908

(…) Je ne peux en aucun cas me souvenir du VIIème de Mahler! J'ai des notes détaillées, mais je ne me souviens plus des passages musicaux qui y font référence. Il vaut mieux l'écouter et prendre des notes après. Une image colle mieux. Donc, par exemple, je suis seulement sûr que scherzo est la partie la plus mahlérienne de l'opus. La personne qui n'entendrait rien de différent de Mahler formerait la meilleure image de lui. Mahler est complet à scherzo.

Quand vous l'écoutez, vous le détestez et le caressez, le maudissez et le bénissez. L'orchestre semble courir vers le beau but, les auditeurs se joignent à eux, et tout à coup - arrêtez !, l'orchestre se brise, les sons extraterrestres arrêtent tout et vous envoyez l'auteur en enfer. Incidemment, nous ne sommes pas loin de la diable. Le scherzo entier empeste l'enfer. (…) Je n'ai pas pu m'empêcher de sourire, quand j'ai eu l'impression qu'un petit diable slovaque passait par là. On ne peut nier que dans l'œuvre de Mahler il y a aussi des mélodies slovaques, bien sûr que par leur esprit, pas par leurs formes. Surtout dans le scherzo et dans la finale. L'auteur lui-même ne sait peut-être pas comment ils y sont arrivés - et c'est mieux ainsi - mais mes veinules montrent clairement qu'elles sont là. (…)

1908 Année: 31-10-1908

  • Quelques semaines plus tard, le 27 octobre, Ritter et Cádra ont eu l'occasion d'assister à une autre représentation de la Septième Symphonie de Mahler à Munich. 1908 Concert Munich 27-10-1908 - Symphonie n ° 7. Et Janko a enregistré ces détails:

(…) Nous nous sommes assis à une table ronde à côté de la colonne à droite de l'entrée. A peine la première note frappée, Mahler arrêta l'orchestre (…); Il a parlé rapidement et indistinctement, nous n'avons compris qu'un peu de son discours, bien que nous nous soyons assis derrière lui. Quand il a vu que l'orchestre était inquiet avec une bagatelle pendant longtemps, il a commencé à parler de Mozart et ainsi il leur a accordé un repos. (…) Et après avoir prononcé les mots de conclusion, (…) il leva les deux bras en disant: «Aussi, meine Herrn…!» Et la répétition continua.

(…) Il corrigeait continuellement les musiciens. Il a frappé au pupitre avec le bâton et la plupart de l'orchestre a immédiatement arrêté de jouer. Nous avons pu voir une différence par rapport à la Philharmonie tchèque, où Mahler a failli s'épuiser à demander soit d'arrêter la pièce, soit de calmer les musiciens. Il y a une grande discipline ici, pas de craquements, pas de montée et de descente. - Lorsqu'un passage échouait, quand l'orchestre ne comprenait pas, Mahler se gratta nerveusement la main gauche dans les cheveux, et frappa du pied jusqu'à ce que tout le monde cesse de jouer. Pourtant, quand tous les musiciens ne s'arrêtaient pas, il se penchait sur la partition comme un lapin évitant une balle, touchant presque le lieu particulier avec son nez et frappant sa matraque contre la partition, il pensait en même temps à une réparation; et quand l'orchestre se tut enfin, il croisa rapidement ses mains entre ses genoux, restant dans ses pensées sur la partition pendant encore un moment, tout à coup il se redressa, dit ce qu'il voulait et écarta les bras vers un nouveau départ. (…)

Lorsque les musiciens n'ont pas pu comprendre pendant longtemps, il s'est fâché contre eux, a jailli comme une balle de sa chaise en tapant du pied et en criant: «Donnerwetter!», Mais il s'est immédiatement calmé à nouveau bien que la colère était perceptible dans sa voix . Il expliqua avec une pointe d'amertume ce qu'il fallait pour jouer et finit d'écarter les bras pour diriger: «Aussi, meine Herrn!»

Une fois de plus, il me semblait que l'instrumentiste, qui n'était pas capable de comprendre et de jouer comme Mahler le souhaitait, voulait s'évader; dans ce cas, Mahler se redressa sur sa chaise, jeta un coup d'œil de ce côté et frappa le pupitre avec sa matraque: «Ja, was ist denn das… Sie!» Une réponse évasive. «Ja, mein Gott, Sie müssen doch spielen!…»

Dans sa voix, il n'y a aucune dégradation. Il est toujours ferme, sûr de lui, mais en même temps il n'est pas provocateur et surtout il n'est pas arrogant. Sa conviction, sa force intérieure et son honnêteté résultent de chaque mot et de chaque geste. Il ne pardonne aucune différence entre le piano et le pianissimo et quand il dit enfin: «Sind die Herrn müde?», Il entend: «Nein». «Sonst ich will Sie nicht anstrengen». Il n'y a pas de soumission, d'exigence d'appréciation et de confession d'humanité, mais c'est une manifestation honnête et directe de la pensée qui a soudain jailli de son cœur, quand il voit que certains membres de l'orchestre sont fatigués. (…)

1910 Année: 12-09-1910

  • On 1910 Concert Munich 12-09-1910 - Symphonie n ° 8 (création) Gustav Mahler a interprété sa huitième symphonie pour la première fois, la première était à Munich. Pour William Ritter et Janko Cádra, qui vivaient dans cette ville (Maison Janko Cadra), c'était simple d'assister à cette représentation. La huitième symphonie est l'une des plus grandes de Mahler; jusqu'à nos jours, c'est toujours un événement important.
  • 55 S 36 - agenda 04-07-1910 au 24-01-1911.

(…) Mardi, une répétition avec des enfants a eu lieu dans l'ancien hôtel de ville, où Mahler dirigeait avec une cuillère de cuisine… Un concierge a dû la lui apporter.

(…) A la répétition, il y avait aussi les professeurs des enfants. Comme d'habitude, Mahler était nerveux, frappait du pied, menaçait, démissionnait, mais néanmoins, il n'a jamais été aussi en colère que s'il avait répété avec l'orchestre ou avec «l'ancien» chœur. Et comme d'habitude, après son explosion, il a plaisanté et fait rire les enfants. Il y avait une drôle de vue sur sa cuillère de cuisine qu'il tenait par son extrémité large. (…)

Il avait un mauvais pianiste; non seulement il a fait des séries éliminatoires, mais il a omis des notes, fait des erreurs comme s'il avait le trac. À la fin, Mahler lui a dit de ne jouer que la mélodie et de ne pas se soucier de l'accompagnement, car les enfants ne dépendaient que de la mélodie. Pour les encourager, il mit quatre ou cinq trompettistes entre eux et ils jouaient comme s'ils devaient porter tout le choeur. (…)

Par le verset «Er wird uns lehren…» Mahler a dit aux enfants qu'ils devaient chanter assez clairement et de manière suffisamment audible pour que tous les parents puissent identifier chacun d'eux. (…)

À la fin, Mahler a échangé quelques mots avec Wilko. Il n'était pas très content, pas du tout avec le pianiste, mais que faire, ils ont dit qu'il était le meilleur de tous pour le moment. Puis les enfants sont venus se précipiter et ont entouré Mahler, il les a caressés, a fait des blagues et est sorti lentement. (…)

1910 Année: 13-09-1910

(…) Hier soir, le succès de Mahler a été vraiment énorme, bien que la performance n'ait pas été aussi réussie que les répétitions, cependant, le public ne pouvait pas comparer. Après la première partie - cela a pris 24 minutes - il y a eu des applaudissements assez décents et après une pause de 7 minutes, la deuxième partie a commencé avec cette image mystérieuse du monde et a duré 54 minutes. Quand les derniers accords se sont estompés, la salle a tonné, les enfants et les chanteurs ont agité avec des papiers à musique… Les applaudissements ont pris un quart d'heure et Mahler a dû se présenter au public 10 ou 12 fois. (…)

Pendant les répétitions, Mahler modifie la partition jusqu'aux derniers instants et la complète. (…)… Les changements ne sont jamais différents que de changer forte en mezzo-forte ou piano ou vice versa, ici et là crescendo et accentuation ou ajouter l'instrument délicat, carillons ou claviers, et ainsi de suite, qui est entré dans sa tête au dernier moment . Mais il n'a jamais changé de notes!

1910 Année: 14-09-1910

Hier, Mahler a vécu un autre triomphe. En effet, je n'en ai jamais vu un comme ça. Je ne sais pas combien de fois il a dû revenir sur le podium, certainement quinze ou vingt fois, mais les applaudissements, les coups et les appels ont duré environ trois quarts d'heure jusqu'à ce qu'ils éteignent les lumières. Après la fin de la première partie, les applaudissements n'ont pas duré longtemps. Mais une réelle intelligence et émotion ont été ressenties dans toute la salle. A la fin, Mahler revint s'incliner sur son podium, aucun muscle ne bougea sur son visage, ses yeux brillaient vivement, de temps en temps il souriait à ses connaissances, agita la main et disparaissait à nouveau derrière l'orgue.

Le moment le plus émouvant s'est produit lorsque trois filles lui ont apporté une grande couronne avec un ruban rouge. Ils sont venus de derrière le podium voulant mettre la couronne sur la tête de Mahler. Il l'a attrapé mais, comme il se tenait sur le bord du podium, il a chancelé et a failli tomber, ce qui a provoqué une certaine gaieté. Puis il a déchiré une brindille, l'a embrassé, et comme une machine automatique est venu remercier le public et est resté là pendant un moment. Puis il s'est approché des enfants et des femmes, a sorti une brindille d'une boutonnière et a fait un signe aux enfants. Ils ont agité avec des papiers à musique et ont crié comme s'ils voulaient l'arrêter.

Lors d'un nouvel appel, Mahler se dirigea directement vers les enfants en lui étirant les bras. Immédiatement comme si des centaines de bras l’entouraient, les enfants se sont rassemblés en étendant leurs bras comme des cous de poule, et ont crié terriblement, juste pour avoir pu le toucher. Mahler leur fit signe qu'il viendrait à eux tous et en réalité il suivit des grilles accompagnés d'un cri joyeux et de cris de joie. (…) À vrai dire, les enfants étaient comme ivres et Mahler était profondément ému.

1910 Année: 13-10-1910

Il semble que dans la première partie de la VIIIe symphonie, Mahler ait voulu souligner une idée de l'humanité demandant une bénédiction pour vivre, et dans la seconde partie il a pointé l'humanité travaillant honnêtement et étant rédempée par l'amour. (…)

Les deux textes lui convenaient le mieux. Parce qu'il a fait chanter les textes comme Veni Creator Spiritus par la foule comme s'il avait l'intention de choisir le meilleur parmi les meilleurs et de répandre ainsi la foi et l'amour. (…)

Mahler est poète de l'amour, de la foi, du travail et du salut éternel. (…)

L'héritage de Gustav Mahler: 00-10-1911

  • Après la mort de Mahler, Ján Cádra est revenu dans ses souvenirs à la première rencontre avec la musique du compositeur. Dans son héritage, il y a un article écrit en octobre 1911, probablement pour le Journal national tchèque (Národní listy):

Il y a six ans, mon ami m'a emmené au concert de la Cinquième Symphonie de Mahler au Théâtre allemand de Prague (02-03-1905). Ses œuvres n'étaient que rarement au programme, alors nous avons sauté un concert intéressant avec le répertoire tchèque pour lequel nous avions réservé. Immédiatement après la Symphonie de Mahler, nous avons quitté le théâtre et j'ai failli sauter sur mon joyeux ami.

«C'est scandaleux de m'emmener à un truc bestial comme ça, le gars ne sait pas, ce qu'est exactement la musique, il se moque de son public, et vous le frappez en plus! C'est un clown, rien ne lui est sacré, il se moque de votre naïveté, de vos sentiments les plus doux, il se moque, il ne sait pas composer, il ne sait pas à quoi ressemble une symphonie… »

Mon ami n'a pas pu s'empêcher de rire, en disant que j'ai tellement soufflé; à la fin, toujours en riant, il déclara: «Bravo, bravo, je t'aime encore et encore, deux ans plus tard tu adoreras Mahler! Tu pleures, mon garçon, comme je l'ai fait, mais attendez un peu, écoutez cette symphonie deux ou trois fois d'autre. "Jamais, cela n'a gâché ma soirée, pour elle j'ai omis Vít? Zslav Novák, certainement je ne serai pas dormir, et jeter de l'argent à l'égout pour une chose aussi bestiale une fois de plus?

J'étais comme un fou et mon mépris de Mahler a grandi non seulement avec l'enthousiasme de mon ami ...

Tout au long de l'année, j'ai observé chaque répétition de la sixième à Munich - et il m'a conquis. Mon ami était silencieux, mais ses yeux brillaient d'une flamme heureuse. (…)

Janko Cadra (1882-1927) Page de journal de Mahler sur la Symphonie n ° 7.

Janko Cadra a publié des articles dans plusieurs magazines et était très proche de Le Corbusier. Il traduit l'autobiographie d'Elena Marothy-Soltesova (1855-1939) intitulée «Mes enfants du berceau a la tombe» du slovaque au français. Publié en 1928.

Editeur: Milan Palak.

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