Léopold Stolba (1863-1929).

  • Profession: Textile, Sécession (membre).
  • Résidences: Vienne.
  • Relation avec Mahler:
  • Correspondance avec Mahler:
  • Né: 11-11-1863 Vienne, Autriche.
  • Décès: 18-11-1929 Vienne, Autriche.
  • Inhumé: 22-11-1929 cimetière Meidling, Vienne, Autriche. Grave B-2-G60.

Bien que le travail de Stolba soit venu dans une gamme de styles, l'imagerie de son travail textile est très basée sur le monde naturel, aussi stylisé qu'il puisse paraître. La stylisation de la nature a été un épisode long et fructueux de l'histoire de la décoration humaine, remontant aux tout débuts du système artisanal humain, avec des représentations stylisées peintes et gravées sur les premières céramiques. En passant, il est intéressant de noter que la céramique était une étape relativement tardive dans le développement de l'artisanat humain, et que le travail tissé avec des fibres naturelles transformées en récipients serait venu bien avant toute forme de récipient en céramique.

Bien que la vannerie et le travail tissé en général aient été un ingrédient vital dans la culture humaine primitive, ils ont rarement survécu et donc la pierre et la céramique ont tendance à dominer notre vision de ces premières cultures, ce qui ne nous donne malheureusement qu'une vue partielle de leur vie et de leur culture. . 

Léopold Stolba (1863-1929).

Stolba a produit un certain nombre d'interprétations florales, et comme on peut le voir dans ces cinq exemples, elles allaient du proche représentationnel au proche abstrait. Bien sûr, il existe une quantité infinie de points de départ inspirants qui pourraient finir par devenir des motifs reproductibles, dérivés à la fois des environnements naturels et artificiels, mais c'est dans la nature que Stolba a trouvé l'inspiration, du moins pour ces pièces décoratives particulières. . C'est peut-être la façon dont il dépeint les motifs floraux qui est le plus important, car la gamme présentée est assez révélatrice. 

Léopold Stolba (1863-1929).

Une fleur, par exemple, pourrait éventuellement être rendue directement avec des pétales entourant un centre de capitule de telle sorte que tout le monde reconnaisse immédiatement la forme et le style d'une fleur. Cependant, une fleur peut également être représentée par quatre ou cinq points entourant un point central, un couple de cercles concentriques de couleurs différentes, ou même un cercle en soi, le summum de l'abstraction appariée. Fait intéressant, la plupart de ces formes d'abstraction seraient encore reconnaissables par la plupart des gens comme des restitutions de fleurs.

Léopold Stolba (1863-1929).

Nous devons nous demander comment nous nous référons encore à un motif abstrait géométriquement aléatoire en tant que fleur. Cela fait-il partie de notre vocabulaire inconscient que nous pouvons sembler placer facilement le travail de modèle non représentatif dans les domaines de la nature? Même si personne ne nous a vraiment donné d'indication sur les paramètres, nous parvenons encore souvent à restituer et à comprendre l'inspiration originale du créateur. 

Léopold Stolba (1863-1929)

Les racines de la nature sont-elles encore enfouies au plus profond de notre inconscient? Très probablement. Nous avons passé peut-être quatre-vingt-dix-huit ou quatre-vingt-dix-neuf pour cent de nos quatre millions d'années d'histoire à vivre si près de la nature que nous étions littéralement enfermés dans son cadre. Ce n'est qu'au cours des derniers millénaires que, en tant qu'espèce, nous avons commencé à perdre le lien avec le monde naturel, le remplaçant par nos propres versions artificielles et récemment mécanisées. Cependant, il est fascinant de penser que nos cerveaux maintiennent toujours cette relation de quatre millions d'années, qui dépasse de loin les deux ou trois mille ans de vie urbaine créée par l'homme ces derniers temps.

Cela aide peut-être à expliquer pourquoi nous pouvons facilement voir les liens avec la nature, ceux qui semblent cachés dans un travail de modèle par ailleurs abstrait.

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