Stefan Zweig (1881-1942).

  • Profession: écrivain, dramaturge, journaliste, biographe.
  • Résidences: Vienne, Londres, New York, Brésil.
  • Relation avec Mahler: Atlantique 1911 Vers l'est du 08-04-1911 jusqu'au 16-04-1911 SS Amerika, a écrit le poème «Der Dirigent» pour le 50e anniversaire de Mahlers (voir ci-dessous).
  • Correspondance avec Mahler:
  • Né: 28-11-1881 Vienne, Autriche.
  • Décès: 22-02-1942 Petropolis, Rio de Janeiro, Brésil. 60 ans. Suicide.
  • Inhumé: cimetière municipal, Petropolis, Rio de Janeiro, Brésil.

Marié à:

  1. Friderike Maria von Winternitz (née Burger) (1920-1938, divorcée),
  2. Lotte Altmann (1939-1942, jusqu'à sa mort).

Aucune relation familiale avec Arnold Zweig (1887-1968).

Stefan Zweig était un romancier, dramaturge, journaliste et biographe autrichien. À l'apogée de sa carrière littéraire, dans les années 1920 et 1930, il était l'un des écrivains les plus populaires au monde. Zweig est né à Vienne, fils de Moritz Zweig (1845–1926), un riche fabricant de textile juif, et d'Ida Brettauer (1854–1938), fille d'une famille de banques juives. Il était lié à l'écrivain tchèque Egon Hostovský, qui le décrivait comme «un parent très éloigné»; certaines sources les décrivent comme des cousins.

Stefan Zweig (1881-1942) (debout) et son frère Alfred Zweig (1879-1977, assis), Vienne. Environ. 1900.

Zweig a étudié la philosophie à l'Université de Vienne et en 1904 a obtenu un doctorat avec une thèse sur «La philosophie d'Hippolyte Taine». La religion n'a pas joué un rôle central dans son éducation. «Ma mère et mon père n'étaient juifs que par accident de naissance», a déclaré Zweig plus tard dans une interview. Pourtant, il n'a pas renoncé à sa foi juive et a écrit à plusieurs reprises sur les juifs et les thèmes juifs, comme dans son histoire Buchmendel.

Il avait une relation chaleureuse avec Theodor Herzl, le fondateur du sionisme, qu'il a rencontré quand Herzl était encore rédacteur en chef littéraire de la Neue Freie Presse, alors principal journal de Vienne; Herzl a accepté pour publication certains des premiers essais de Zweig. Zweig croyait à l'internationalisme et à l'européanisme, comme le montre clairement Le Monde d'hier, son autobiographie. Selon Amos Elon, Zweig a qualifié le livre de Herzl Der Judenstaat de «texte obtus, une absurdité».

Au début de la Première Guerre mondiale, le sentiment patriotique était répandu et étendu à de nombreux juifs allemands et autrichiens: Zweig, ainsi que Martin Buber et Hermann Cohen, ont tous manifesté leur soutien. Zweig a servi dans les archives du ministère de la Guerre et a adopté une position pacifiste comme son ami Romain Rolland, lauréat du prix Nobel de littérature 1915.

Friderike et Stefan Zweig (1881-1942).

Zweig a épousé Friderike Maria von Winternitz (née Burger) en 1920; ils ont divorcé en 1938. En tant que Friderike Zweig, elle a publié un livre sur son ancien mari après sa mort. Plus tard, elle a également publié un livre d'images sur Zweig. En 1939, Zweig épouse sa secrétaire Lotte Altmann. La secrétaire de Zweig à Salzbourg de novembre 1919 à mars 1938 fut Anna Meingast (13 mai 1881, Vienne - 17 novembre 1953, Salzbourg).

Stefan Zweig (1881-1942) à Salzbourg.

En 1934, après la montée au pouvoir d'Hitler en Allemagne, Zweig quitta l'Autriche. Il a vécu en Angleterre (à Londres d'abord, puis à partir de 1939 à Bath). En raison de l'avancée rapide des troupes hitlériennes vers l'ouest, Zweig et sa deuxième épouse traversèrent l'océan Atlantique et se rendirent aux États-Unis, où ils s'installèrent en 1940 à New York et voyagèrent.

Richard Strauss, Stefan Zweig et 'Die schweigsame Frau' (La femme silencieuse)

Depuis Elektra et Der Rosenkavalier, à l'exception d'Intermezzo, tous les opéras précédents de Richard Strauss (1864-1949) étaient basés sur des livrets de Hugo von Hofmannsthal (1874-1929), décédé en 1929. Stefan Zweig, qui était alors un célèbre auteur, n'avait jamais rencontré Strauss, qui était son aîné de 17 ans. Dans son autobiographie Le monde d'hier, Zweig décrit comment Strauss est entré en contact avec lui après la mort de Hofmannsthal pour lui demander d'écrire un livret pour un nouvel opéra. Zweig a choisi un thème de Ben Jonson.

Strauss était considéré comme une icône importante de la musique allemande par les nazis, qui avaient pris le pouvoir en Allemagne en avril 1933. Strauss lui-même coopérait avec les nazis et devint président du Reichsmusikkammer en novembre 1933. Zweig avait appris à connaître Strauss bien grâce à sa collaboration et a écrit plus tard:

coopérer avec les national-socialistes était en outre d'un intérêt vital pour lui, car au sens national-socialiste, il était tout à fait dans le rouge. Son fils avait épousé une juive et donc il craignait que ses petits-enfants, qu'il aimait par-dessus tout, soient exclus comme écume des écoles; ses opéras antérieurs entachés du demi-juif Hugo von Hofmannstahl; son éditeur était juif. Par conséquent, il lui semblait de plus en plus impératif de se créer un soutien et une sécurité, et il l'a fait avec beaucoup de persévérance.

Le fait que Zweig était juif posait des problèmes potentiels pour la représentation de l'opéra: à l'été 1934, la presse nazie a commencé à attaquer Strauss sur cette question. Zweig raconte dans son autobiographie que Strauss a refusé de retirer l'opéra et a même insisté pour que l'auteur du livret par Zweig soit crédité; la première représentation à Dresde fut autorisée par Hitler lui-même. Des recherches ultérieures ont montré que le récit de Zweig est en grande partie correct. Nous savons maintenant qu'il y avait une lutte de pouvoir interne au sein du gouvernement nazi.

Joseph Goebbels voulait utiliser la réputation internationale de Strauss et était prêt à assouplir la règle contre les œuvres avec des artistes non aryens. Cependant, Alfred Rosenberg était plus critique du manque de fondement de Strauss sur la «question juive» et voulait retirer Strauss de ses fonctions et le remplacer par le membre du parti Peter Raabe.

Goebbels a porté l'affaire devant Hitler, qui a d'abord statué en sa faveur. Cependant, la Gestapo avait intercepté la correspondance entre Strauss et Zweig, dans laquelle Strauss avait été franc sur ses opinions critiques sur le régime nazi et son rôle dans celui-ci. Cette lettre a été montrée à Hitler, qui a alors changé d'avis. L'opéra a été autorisé à courir pendant trois représentations, puis interdit.

Le 6 juillet 1935, Strauss reçut chez lui la visite d'un fonctionnaire nazi envoyé par Goebbels et reçut l'ordre de démissionner de ses fonctions de président du Reichsmusikkammer pour «mauvaise santé», moins de 2 ans après avoir pris ses fonctions. Il a été dûment remplacé par Peter Raabe, qui est resté en place jusqu'à la chute du régime nazi.

Bien qu'interdit en Allemagne, l'opéra a été joué à quelques reprises à l'étranger, notamment à Milan, Graz, Prague et Zurich. Ce ne serait pas la première fois qu'un de ses opéras était interdit: le Kaiser Wilhelm avait interdit Feuersnot en 1902. En effet, la propension des régimes totalitaires à interdire les opéras ne se limitait pas à l'Allemagne: quelques mois plus tard, début 1936 l'opéra de Dmitri Chostakovitch Lady Macbeth de Mtsensk a été interdit par le régime soviétique.

Zweig et Strauss ont continué à travailler en secret (avec Joseph Gregor), principalement sur le livret de l'opéra Friedenstag qui a été créé en 1938. L'histoire était presque entièrement celle de Zweig, mais l'idéal de pacifisme qu'il incarnait était cher aux deux.

Strauss a survécu au régime nazi de quatre ans et était heureux lorsque l'opéra a été relancé peu après la fin de la guerre. Il écrit à Joseph Keilberth, le directeur de l'Opéra de Dresde où l'opéra a été relancé pour la première fois: «Maintenant, après dix ans, l'honorable Sir Morosus a été libéré du camp de concentration du Reichstheaterkammer et est retourné dans sa ville natale, où il y a douze ans, j'ai eu beaucoup de mal à inscrire le nom du librettiste à l'émission ».

Stefan Zweig n'a jamais entendu l'opéra joué. Il avait déménagé de son Autriche natale en Angleterre en 1934 après l'arrivée des nazis au pouvoir en Allemagne (bien qu'il ait visité l'Autriche jusqu'à l'Anschluss en 1938). Peu de temps après le déclenchement de la guerre en 1940, il a déménagé aux États-Unis, puis au Brésil. Déprimé par la montée de l'intolérance, de l'autoritarisme et du nazisme, se sentant désespéré pour l'avenir de l'humanité, il se suicida le 23 février 1942.

Il a été joué pour la première fois au Dresden Semperoper le 24-06-1935, sous la direction de Karl Böhm. Après la chute du régime nazi, l'opéra a été relancé à Dresde (1946) suivi de Berlin, München et Wiesbaden.

24-06-1935. Dresde. Semperoper. Première de 'Die schweigsame Frau' (The Silent Woman) Un opéra comique en trois actes par Richard Strauss (1864-1949) avec livret de Stefan Zweig (1881-1942) après Epicoene de Ben Jonson, ou la femme silencieuse.

Stefan Zweig (1881-1942) traversant l'Atlantique lors de son premier voyage au Brésil, 1936.

Le 22 août 1940, ils déménagent de nouveau à Petrópolis, une ville de montagne colonisée par l'Allemagne à 68 kilomètres au nord de Rio de Janeiro connue pour des raisons historiques comme la ville impériale du Brésil. Se sentant de plus en plus déprimé par la croissance de l'intolérance, de l'autoritarisme et du nazisme, et se sentant désespéré pour l'avenir de l'humanité, Zweig a écrit une note sur ses sentiments de désespoir.

Stefan Zweig (1881-1942) avec son éditeur américain Ben W. Huebsch (à droite). Photo: propriété privée de Jeffrey B. Berlin. Publication avec l'aimable autorisation.

23-02-1942, les Zweig ont été retrouvés morts d'une overdose de barbituriques dans leur maison de la ville de Petrópolis, se tenant la main. Il désespérait de l'avenir de l'Europe et de sa culture. «Je pense qu'il vaut mieux conclure à temps et en érection portant une vie dans laquelle le travail intellectuel signifiait la joie la plus pure et la liberté personnelle le plus grand bien sur Terre», a-t-il écrit. La maison des Zweigs au Brésil a ensuite été transformée en centre culturel et est maintenant connue sous le nom de Casa Stefan Zweig.

Stefan Zweig (1881-1942). Casa Zweig à Petrópolis, près de Rio de Janeiro, Brésil.

Projets

Zweig était un écrivain de premier plan dans les années 1920 et 1930, se liant d'amitié avec Arthur Schnitzler et Sigmund Freud. Il était extrêmement populaire aux États-Unis, en Amérique du Sud et en Europe, et le reste en Europe continentale; cependant, il a été largement ignoré par le public britannique.

Sa renommée en Amérique avait diminué jusqu'aux années 1990, lorsque plusieurs éditeurs (notamment Pushkin Press, Hesperus Press et The New York Review of Books) ont commencé un effort pour remettre Zweig en anglais. Plunkett Lake Press Ebooks a commencé à publier des versions électroniques de ses œuvres non romanesques. Depuis lors, il y a eu une résurgence marquée et un certain nombre de livres de Zweig sont de nouveau imprimés.

L'opinion critique de son œuvre est fortement divisée entre ceux qui méprisent son style littéraire comme pauvre, léger et superficiel, et ceux qui louent son humanisme, sa simplicité et son style efficace. Michael Hofmann est un mépris cinglant du travail de Zweig, qu'il a surnommé un «tremblement vermiculaire», ajoutant que «Zweig a juste un goût faux. C'est le Pepsi de l'écriture autrichienne.

Même la note de suicide de l'auteur a laissé Hofmann saisi par «l'irritable montée de l'ennui à mi-chemin, et le sentiment qu'il ne le pense pas, son cœur n'y est pas (même pas dans son suicide)».

Stefan Zweig (1881-1942).

Zweig est surtout connu pour ses romans (notamment The Royal Game, Amok et Letter from an Unknown Woman - filmé en 1948 par Max Ophüls), ses romans (Méfiez-vous de la pitié, Confusion of Feelings et The Post Office Girl publié à titre posthume ) et biographies (notamment Erasme de Rotterdam, Conqueror of the Seas: The Story of Magellan, et Mary, Queen of Scotland and the Isles et également publiée à titre posthume, Balzac).

À un moment donné, ses œuvres ont été publiées sans son consentement en anglais sous le pseudonyme de «Stephen Branch» (une traduction de son vrai nom) alors que le sentiment anti-allemand était élevé. Sa biographie de la reine Marie-Antoinette a ensuite été adaptée en film hollywoodien, mettant en vedette l'actrice Norma Shearer dans le rôle-titre.

L'autobiographie de Zweig, Le monde d'hier, a été achevée en 1942, la veille de son suicide. Il a été largement discuté comme un récit de «ce que signifiait être vivant entre 1881 et 1942» en Europe centrale; le livre a suscité à la fois des éloges critiques et un rejet hostile.

Zweig entretenait une étroite collaboration avec Richard Strauss et a fourni le livret de Die schweigsame Frau (La femme silencieuse). Strauss a défié le régime nazi en refusant de sanctionner le retrait du nom de Zweig du programme de la première de l'œuvre le 24 juin 1935 à Dresde. En conséquence, Goebbels a refusé d'assister comme prévu et l'opéra a été interdit après trois représentations.

Zweig collabora plus tard avec Joseph Gregor, pour fournir à Strauss le livret d'un autre opéra, Daphne, en 1937. Au moins une autre œuvre de Zweig reçut un cadre musical: le pianiste et compositeur Henry Jolles, qui comme Zweig s'était enfui au Brésil pour escape the Nazis, composa une chanson, «Último poema de Stefan Zweig», basée sur «Letztes Gedicht», que Zweig écrivit à l'occasion de son 60e anniversaire en novembre 1941.

Pendant son séjour au Brésil, Zweig a écrit Brasilien, Ein Land der Zukunft (Brésil, Terre du Futur) qui était une analyse précise de son pays nouvellement adopté; dans ce livre, il a réussi à démontrer une compréhension juste de la culture brésilienne qui l'entourait.

Stefan Zweig (1881-1942) et Lotte Altmann.

Zweig était un collectionneur passionné de manuscrits. Il existe d'importantes collections Zweig à la British Library et à l'Université d'État de New York à Fredonia. La collection Stefan Zweig de la British Library a été donnée à la bibliothèque par ses héritiers en mai 1986. Elle se spécialise dans les manuscrits de musique autographe, y compris des œuvres de Bach, Haydn, Wagner et Mahler. Il a été décrit comme «l'une des plus grandes collections au monde de manuscrits autographes».

Un élément particulièrement précieux est «Verzeichnüß aller meiner Werke» de Mozart - c'est-à-dire le propre catalogue thématique manuscrit du compositeur de ses œuvres. L'année universitaire 1993-1994 au Collège d'Europe a été nommée en son honneur.

Stefan Zweig et Lotte Altmann se suicident

En cours d'examen, une collection de journaux et de magazines de 1942, ainsi que quelques biographies de Stefan Zweig. Le suicide de Stefan et Lotte est devenu l'histoire officielle, néanmoins, 23 divergences ont été trouvées. La collection de journaux m'a été transmise par le prestigieux psychanalyste Dr Jacob Pinheiro Goldberg le 28 février 1999.

La date à laquelle le couple a été retrouvé mort est le 23 février 1942, soit il y a plus de 57 ans, environ six mois après l'installation à Petropolis. Tout semble avoir été minutieusement planifié: le salaire des employés de maison, de l'argent à donner, la dernière déclaration légale donnant la destination à leurs biens, les derniers écrits à publier, le paiement du loyer, les instructions sur la façon dont leurs vêtements doivent être donné à leurs employés et aux pauvres, même le destin de «Bluchy» le petit chien était artificiel, il resterait chez Mme Margarida Banfield (la propriétaire de la maison qu'ils tenaient sous bail).

Plusieurs lettres d'adieu ont été écrites et placées dans des enveloppes timbrées et adressées. Il semble que la préparation de l'événement tragique ait duré cinq ou six jours.

La dernière lettre, le document d'adieu, «Déclaration» est une note hâtive apparemment non révisée; il était daté du 22 février 1942; (la tentative suicidaire aurait eu lieu le lendemain). Cela commence par une déclaration affirmant être par sa propre volonté qu'il «quitte la vie». Il était reconnaissant à ce magnifique pays «Brésil», de lui avoir donné une si chaleureuse acceptation. Il n'y a aucune mention du «départ» de sa femme et elle n'a laissé aucun message d'elle-même.

Comme raison de son geste suicidaire présumé, il a déclaré: «il faudrait des efforts acharnés pour reconstruire ma vie», une raison tout à fait différente, étant un écrivain mondialement acclamé, dominant plusieurs langues et porteur de la citoyenneté britannique.

En outre, il a mentionné sa fatigue d'errer dans différents pays comme un «homme sans nation». Il est curieux qu'il ait quitté l'Autriche des années avant de perdre sa citoyenneté autrichienne, et en réalité il était l'un des rares exilés à pouvoir librement choisir une nouvelle patrie, s'il errait sur terre, c'était principalement, semble-t-il, pour son propre choix .

Dans les journaux, il y avait un fac-similé de sa «Déclaration» avec une traduction portugaise présentant l'étrange omission des deux dernières phrases: «Je souhaite que vous puissiez tous revoir le lever du soleil après cette longue nuit. Trop d'impatience, je vais avant cela »; il semblait faire référence à l'agitation de cette guerre en cours et à son vœu pieux contre le nazisme. En accord avec la presse, du 1er mars 1942, l'auteur de cette suppression était l'écrivain Claudio de Sousa (ancien professeur de médecine de thérapeutique à l'école de pharmacie - USP; un «sympathisant nazi» en accord avec un éditorial de la presse de mars le 1 er, 1942 - Correio do Povo - Porto Alegre - «Stefan Zweig a fait confiance à la défaite du nazisme».

Accusation que Sousa a nié avec véhémence par la suite, alors même qu'il avait écrit quelques années plus tôt un texte intitulé «Our Race» où il faisait des déclarations sur une «race latine» développée «à la suite de la décadence sémitique».

Dans ce texte, il a tracé une analogie positive avec la fierté raciale des Allemands et des Autrichiens). Il était également l'ami qui a téléphoné à 3 heures pour inviter Stefan à une promenade, peu de temps après, le couple a été retrouvé mort (à 4 heures, finalement les employés - Antonio et Dulce Moraes - ont pu s'introduire dans la pièce, à travers l'enfermement. porte ). Plus tard, faisant une déclaration à la presse en tant qu'ami de Stefan Zweig, Claudio de Sousa aurait déclaré: "le suicide avait été causé par les pertes financières de Zweig en Europe et pour les victoires massives de l'Axe", ce qui est assez intéressant quand tout le monde de Zweig des amis personnels ont revendiqué une surprise totale avant le suicide du couple. En outre, Claudio de Sousa a pris l'initiative d'appeler le palais présidentiel, demandant les arrangements d'inhumation.

Stefan et Elisabeth ont été solennellement inhumés le lendemain 24 février à 4 heures, à Petropolis, aux frais du gouvernement fédéral. La semaine précédente, dimanche 15 février, Claudio de Sousa avait passé l'après-midi avec Stefan Zweig, l'aidant à traduire du français une réponse à un journal qui avait précédemment publié une attaque personnelle injustifiée contre Zweig (le 16 février, Stefan Zweig confié tous ces événements à Ernst Feder, un ami proche), le destinataire n'a jamais admis avoir «reçu» la réponse de Zweig, apparemment, aucune copie de cette lettre n'a été produite nulle part et Claudio de Sousa n'a pas confirmé l'existence d'un tel document qui il aurait traduit du français vers le portugais.

Dans sa biographie de Stefan Zweig, Donald Prater a mentionné des lettres anonymes menaçantes reçues quelques jours avant la tragédie.

Quoi qu'il en soit, la conclusion en faveur du suicide a été assez rapidement supposée, aucune enquête officielle n'a été faite et lors des funérailles, le cercueil ouvert à l'Académie des lettres de Petropolis s'est déroulé sans ingérence religieuse effective. (Le cercueil de Lotte a été maintenu fermé simplement parce que son cadavre était déjà en train de pourrir). Même si aucun document n'a été prétendu être trouvé avec une demande spéciale dispensant une destination de cimetière juif.

Néanmoins, il y avait une pétition de Zweig à son éditeur pour une simple inhumation dans un cimetière juif (apparemment trouvée seulement quelque temps après). De plus, Elisabeth était la petite-fille d'un rabbin. Par insistance religieuse, il y eut au cimetière de Petropolis des prières, mentionnant des textes théologiques rédigés par Stefan Zweig.

L'acte de décès avait pour informateur, Sr. Sady Ferreira Barbosa, apparemment une personne inconnue de Stefan Zweig, et en plus de l'adresse et de la ville, il y a une information personnelle assez incomplète: «Stephan Zweig (le nom Stefan est produit comme Stephan); Masculin; blanc; écrivain; parents: légitimes; marié; date de décès: 23 février 1942; heure: 12h30; cause du décès: suicide par ingestion de substance toxique; médecin attestant: Dr Mario M. Pinheiro ».

Aucune nécropsie n'a été pratiquée en raison d'instructions provenant prétendument du palais présidentiel de Petropolis. (à cette date et par la suite, le président Getulio Vargas dans son journal n'écrit même pas un mot sur Stefan Zweig, néanmoins, mentionne le 28 février que la garde de son palais a dû recevoir des renforts pour une attaque imminente attendue des adeptes du nazisme; un un mois auparavant, le 28 janvier, le Brésil avait rompu ses relations diplomatiques avec l'Axe).

Il y a une première présentation photo de «comment ils ont été retrouvés», elle était allongée dans son lit à ses côtés. Dans la deuxième présentation photo, qui a été publiée dans la presse quelques jours plus tard, elle était allongée sur lui, ayant un bracelet au poignet gauche qui manquait dans la première présentation photo. La curieuse première présentation photo avait une caractéristique improbable, sa main gauche et son avant-bras flottaient dans l'espace (suggérant une «rigor mortis» dans un corps déplacé de sa position d'origine) montrant que cette première et enfin présentation photo officielle est peu probable. Les images mises en évidence attirent notre attention: Lotte porte une chemise de nuit et Stefan est habillé comme s'il était prêt pour une promenade; peut-être étaient-ils définis pour des intentions différentes…

Il y avait une conclusion inéluctable largement diffusée: le couple bien informé saurait alors sur le sort de l'humanité, «le nazisme prévaudra». De plus, «même pas dans la mort, les juifs ont eu le courage d'assumer leur identité culturelle ou religieuse». Ce n'était en grande partie pas conforme à l'attitude publique la plus courageuse en faveur des exilés, systématiquement assumée par Stefan Zweig.

Dans une corbeille à papier, il y avait un document jeté et déchiré avec la déclaration sur les terribles conditions de vie des Juifs en Europe et aussi qu'il ne lui était pas inconnu qu'il était considéré par les nazis (Berchtesgaden comme une métaphore) leur pire ennemi intellectuel ( «L'intellectuel juif le plus dangereux»), ce qui l'intrigua («Thomas et Heinrich Mann sont plus méritoires que moi…» - «O Globo» le 24 février 1942). Voici la question la plus intrigante, comment a-t-il été informé qu'il était considéré comme le pire ennemi intellectuel des nazis? Pour autant que l'on sache, il n'a pas été officiellement chassé par eux.

Il est assez surprenant que tout au long de ces 57 années, il reste encore des questions extrêmement importantes sans réponse sans une explication convaincante. A Petropolis, les seuls souvenirs de Stefan Zweig sont la tombe du couple au cimetière et l'assiette des amis autrichiens en son honneur à l'entrée de sa dernière adresse, une résidence privée non ouverte aux visites.

 

Le chef d'orchestre (Der Dirigent) écrit par Stefan Zweig en 1910 pour le 50e anniversaire de Gustav Mahler (1860-1911)

 

Der Dirigeant

 

Ein Goldner Bienenkorb, à Dessen Waben

Summend das Volk sich drängt, so scheint

Das Haus mit seinem charnièreströmten Licht

Und der Erwartung vieler Menschen, mourir

In schwärmender Erregung sich versammeln.

Alle Gedanken Tasteen unablässig

Dort an die dunkle Wand, dahinter sich

Dans einer Wolke unbestimmter Ahnung

Die Träume bergen.

                             Unten schäumt der Kessel,

Darin sich die gefährliche Magie

Der Töne braut. Die bunten Stimmen brodeln

Dans erster Hitze, zucken, sieden, spritzen

Schon manchmal eine kleine Mélodie

Wie Schaum herauf. Allein sie zittert schwank

Im hohen Raum und stürzt dann wie zerbrochen

Zurück ins Ungefähr der andern Stimmen.

 

Und plötzlich wo ein Klang: das Licht verlischt,

Der Ring des Raums zerrinnt ins Grenzenlose,

Nacht stürzt herab, und alles wird Musik.

(- Denn sie, im Unbegrenzten heimisch schweifend,

Gibt schamhaft ihre körperlose Seele

Denn Blicken nicht und ausgestrecten Händen :

Urschwesterlich sind Dunkel und Musik.)

Und was vordem im ausgesparten Raume

Un zagen Stimmen suchend a sonné, était sich

Noch scheu und ganz vereinzelt erst versuchte,

Das Greift Jetzt Ineinander, Flutet über,

Meer wird es, Meer, das seine Wellen chauve

Wie Knabenhaar verliebt und eitel kräuselt,

Chauve sie avec Fäuste ballt, ein Meer,

Das auf zu Sternen le fera. Nun sprengt es hoch

Bis et Gebälk die farblos heiße Gischt

Der Töne, wirft sie gegen unser Herz,

Das sich noch weigert (denn wer gibt sich gern

Un ein gefährlich unbekannt Gefühl

Ganz ohne Zagen hin?) Allein es reißt

Gewaltsam mit en seine blinde Kraft,

Und Flut sind wir mit ihm, nur wesenlos

Verströmte Flut, die chauve zum Wogenkamm

Des seligsten Entzückens hochgeschleudert

Dans weißen Schäumen funkelnd sich zersprüht,

Bald wie begraben in der jähen Trauer

Des Niederstürzens ins smaragdne Dunkel.

Wir alle, sonst vieltausendfach zerstückt

Durch Zufall, Schicksal und geheime Neigung,

Sind eine Welle zitternder Entzückung,

Drin unser eigen Leben unbewußt

Und ohne Atem, ohne Willen flûte,

Ertrunken à den Tönen.

                                    Aber dort,

Hoch über diesem Meer, schwebt einer noch,

Wie eine schwarze Möwe mit den Schwingen

Hinreisend über das erregte Stürmen

Des namenlos beseelten Elements.

Er ringt damit, taucht chauve hinab, als griff

Er Perlen von dem Grund, schnellt chauve er hoch

Wie ein Delphin sich aus dem wildgepeitschten

Gewirr der brennend lodernden Musik.

Ein Einziger, par wir schon hingerissen

Und schwank verströmt sind, selber Wind und Welle,

Kämpft er noch mit den Losen Elementen,

Gebändigt halb und halb der Töne Meister. -

Der Stab in Seiner Hand (ist er der gleiche,

Mit dem einst Prospero den grausen Sturm

Hinwetternd auf die Insel warf?)

Scheint, ein Magnet, das fließend Erz der Töne

Hinaufzuzwingen dans die starke Hand,

Und all die Wellen, drin wir uns verbluten,

Strömen ihm zu, dem roten Herz, drin

Die Unruh Rhythmus wird, das wirre Leben

Der Elemente klare Melodie.

 

Wer ist der Zauberer, hein? Mit einem Wink

Hat er des Vorhangs harte Nacht gespalten.

Sie rauscht hinweg. Und hinter ihr sind Träume

Mit blauem Himmel, aufgeblühten Sternen,

Mit Duft und Wind und Bildern wie von Menschen.

Nein, nein! Mit Menschen! Chapeau Denn Kaum Er Jetzt

Die Hand gehoben, so bricht diesem schon,

Den er bedeutet, Stimme aus der Wunde

Der aufgerißnen Brust, und jetzt den andern!

Sie atmen Leid und Lust. Und alles ist,

Wie er gebietet. Seht, mourir Sterne löschen

Jetzt mählich aus, die Wolkenzüge Brennen

Vom Feuerhauch der neuen Dämmerung,

Und Sonne naht und mit ihr andre Träume.

Und über all dies schüttet er Musik,

Die er von unten aus dem unsichtbaren

Geström mit seinen loosen Händen schöpft.

Tag wird aus Nacht. Womit hat er Gewalt,

Daß ihm die Töne dienen, Menschen sich

Ausbluten im Gesang und daß wir alle

Hier leise atmend wie im unruhvoll

Erregten Schlafe sind, vom süßen Cadeau

Des Klangs betäubt? Und daß ich immer

Das Zucken senneur Hand so spüren muß,

Als riß er eine angespannte Saite

Dans meiner Brust entzwei?

                           Wohin, wohin

Treibt er uns fort? Wir gleiten nur wie leise

Barken des Traums auf niegesehnen Wassern

Ins Dunkel Weiter. Sirène dorée

Neigen sich manchmal über unsre Stirnen,

Doch er Lenkt Weiter, Steil das Steuer dans

Die feste Faust gepreßt. Wir gleiten, gleiten

Zu Stillen Inseln, sturmzerrißnen Wäldern.

Wer weiß, wie lang? Sind's Stunden, Tage,

Ist es ein Jahr ?

                               Da couler der Vorhang zu.

Die Barke arrête. Wir wachen wie verschreckt

Dans unsre Wirklichkeit. Doch er, wo ist

Er hin, in dessen Händen wir gewesen,

Der dorten stand, ein unbewegter Stern

ber dem Aufschwall geisternder Gewässer?

Hat ihn die Flut, die er bezwang, nonne doch

Hinabgerissen dans Ihr Dunkel? - Nein!

Dort stirbt ein Schatten weg. Der heisse Blick

Greift rasch ihm nach. Doch Ringsum Schwillt

Schon Unruh und Geräusch, die Menge bricht

Dans tausend Stücke, einzelne Gesichter,

Zerrinnt à Worte, die sich laut verbreitern,

Der Jubel dröhnt! Aufflammen alle Lichter, -

Wir sind am Strand, daran die Träume scheitern.

  

Dernière note

En 1942, Stefan Zweig a laissé un mot qui se termine par les phrases suivantes: «Salutations à tous mes amis! Puissent-ils encore voir la première lueur de l'aube après la longue nuit. Trop impatient, je les devance!

Bibliographie

Les dates mentionnées ci-dessous sont les dates de première publication en allemand.

Fiction

  • Forgotten Dreams, 1900 (Titre original: Vergessene Träume).
  • Spring in the Prater, 1900 (Titre original: Praterfrühling).
  • Un perdant, 1901 (Titre original: Ein Verbummelter).
  • In the Snow, 1901 (Titre original: Im Schnee).
  • Two Lonely Souls, 1901 (Titre original: Zwei Einsame).
  • Les miracles de la vie, 1903 (Titre original: Die Wunder des Lebens).
  • L'Amour d'Erika Ewald, 1904 (Titre original: Die Liebe der Erika Ewald).
  • L'étoile sur la forêt, 1904 (Titre original: Der Stern über dem Walde).
  • The Fowler Snared, 1906 (Titre original: Sommernovellette).
  • La gouvernante, 1907 (Titre original: Die Governante).
  • Scarlet Fever, 1908 (Titre original: Scharlach).
  • Twilight, 1910 (Titre original: Geschichte eines Unterganges).
  • A Story Told In Twilight, 1911 (Titre original: Geschichte in der Dämmerung).
  • Burning Secret, 1913 (Titre original: Brennendes Geheimnis).
  • Peur, 1920 (Titre original: Angst).
  • Compulsion, 1920 (Titre original: Der Zwang).
  • Les yeux de mon frère, pour toujours, 1922 (Titre original: Die Augen des ewigen Bruders).
  • Fantastic Night, 1922 (Titre original: Phantastische Nacht).
  • Lettre d'une femme inconnue, 1922 (Titre original: Brief einer Unbekannten).
  • Moonbeam Alley, 1922 (Titre original: Die Mondscheingasse).
  • Amok, 1922 (Titre original: Amok) - nouvelle, initialement publiée avec plusieurs autres dans Amok. Novellen einer Leidenschaft.
  • The Invisible Collection, 1925 (Titre original: Die unsichtbare Sammlung).
  • La chute du cœur, 1927 (Titre original: Untergang eines Herzens ”).
  • The Invisible Collection see Collected Stories ci-dessous, (Titre original: Die Unsichtbare Sammlung, publié pour la première fois sous forme de livre dans «Insel-Almanach auf das Jahr 1927»).
  • The Refugee, 1927 (Titre original: Der Flüchtling. Episode vom Genfer See).
  • Confusion of Feelings or Confusion: The Private Papers of Privy Councilor R. Von D, 1927 (Titre original: Verwirrung der Gefühle) - nouvelle publiée initialement dans le volume Verwirrung der Gefühle: Drei Novellen.
  • Vingt-quatre heures dans la vie d'une femme, 1927 (Titre original: Vierundzwanzig Stunden aus dem Leben einer Frau) - roman initialement publié dans le volume Verwirrung der Gefühle: Drei Novellen.
  • Buchmendel, 1929 (Titre original: Buchmendel).
  • Nouvelles, 1930 (Titre original: Kleine Chronik. Vier Erzählungen) - comprend Buchmendel.
  • Did He Do It?, Publié entre 1935 et 1940 (Titre original: War er es?).
  • Leporella, 1935 (Titre original: Leporella).
  • Collected Stories, 1936 (Titre original: Gesammelte Erzählungen) - deux volumes de nouvelles:
  1. The Chains (Titre original: Die Kette);
  2. Kaleidoscope (Titre original: Kaleidoskop). Comprend: Connaissance occasionnelle d'un artisanat, Leporella, Peur, Burning Secret, Summer Novella, La gouvernante, Buchmendel, The Refugee, The Invisible Collection, Fantastic Night et Moonbeam Alley.
  • Incident sur le lac Léman, 1936 (Titre original: Episode an Genfer See Version révisée de «Der Flüchtung. Episode vom Genfer See» publiée en 1927).
  • Le candélabre enterré, 1936.
  • Méfiez-vous de la pitié, 1939 (Titre original: Ungeduld des Herzens) roman.
  • The Royal Game or Chess Story or Chess (Titre original: Schachnovelle; Buenos Aires, 1942) - nouvelle écrite en 1938–41.
  • Journey into the Past, 1976 (Titre original: Widerstand der Wirklichkeit).
  • Clarissa, roman inachevé de 1981.
  • The Debt Paid Late, 1982 (Titre original: Die spät bezahlte Schuld).
  • The Post Office Girl, 1982 (Titre original: Rausch der Verwandlung. Roman aus dem Nachlaß; The Intoxication of Metamorphosis).

Biographies et textes historiques

  • Béatrice Gonzalés-Vangell, Kaddish et Renaissance, La Shoah dans les romans viennois de Schindel, Menasse et Rabinovici, Septentrion, Valenciennes, 2005, 348 pages.
  • Émile Verhaeren, 1910.
  • Three Masters: Balzac, Dickens, Dostoeffsky, 1920 (Titre original: Drei Meister. Balzac - Dickens - Dostojewski. Traduit en anglais par Eden et Cedar Paul et publié en 1930 sous le titre Three Masters).
  • Romain Rolland. L'Homme et ses oeuvres, 1921 (Titre original: Romain Rolland. Der Mann und das Werk).
  • Nietzsche, 1925 (Publié à l'origine dans le volume intitulé: Der Kampf mit dem Dämon. Hölderlin - Kleist - Nietzsche).
  • Moments décisifs de l'histoire, 1927 (Titre original: Sternstunden der Menschheit. Traduit en anglais et publié en 1940 sous le titre The Tide of Fortune: Twelve Historical Miniatures).
  • Adeptes de l'autoportrait: Casanova, Stendhal, Tolstoï, 1928 (Titre original: Drei Dichter ihres Lebens. Casanova - Stendhal - Tolstoi).
  • Joseph Fouché, 1929 (Titre original: Joseph Fouché. Bildnis eines politischen Menschen) Maintenant disponible sous forme de livre électronique.
  • Mental Healers: Franz Mesmer, Mary Baker Eddy, Sigmund Freud, 1932 (Titre original: Die Heilung durch den Geist. Mesmer, Mary Baker-Eddy, Freud) Maintenant disponible sous forme de livre électronique.
  • Marie Antoinette: Le portrait d'une femme moyenne, 1932 (Titre original: Marie Antoinette. Bildnis eines mittleren Charakters) ISBN 4-87187-855-4.
  • Erasme de Rotterdam, 1934 (Titre original: Triumph und Tragik des Erasmus von Rotterdam).
  • Maria Stuart ISBN 4-87187-858-9.
  • Le droit à l'hérésie: Castellio contre Calvin, 1936 (Titre original: Castellio gegen Calvin oder Ein Gewissen gegen die Gewalt).
  • Conqueror of the Seas: The Story of Magellan, 1938 (Titre original: Magellan. Der Mann und seine Tat) ISBN 4-87187-856-2.
  • Amerigo, 1942 (Titre original: Amerigo. Geschichte eines historischen Irrtums) - écrit en 1942, publié la veille de sa mort ISBN 4-87187-857-0.
  • Balzac, 1946 - écrit, comme le décrit Richard Friedenthal (de) dans un post-scriptum, par Zweig dans la capitale d'été brésilienne de Petrópolis, sans accès aux fichiers, cahiers, listes, tableaux, éditions et monographies que Zweig a accumulés pendant de nombreuses années et que il l'a emmené à Bath, mais qu'il a laissé derrière lui quand il est allé en Amérique. Friedenthal a écrit que Balzac «devait être son opus majeur, et il y travaillait depuis dix ans. Ce devait être un résumé de sa propre expérience en tant qu'auteur et de ce que la vie lui avait appris. Friedenthal a affirmé que «le livre était terminé», bien que tous les chapitres ne soient pas complets; il a utilisé une copie de travail du manuscrit que Zweig a laissé derrière lui pour appliquer «la touche finale», et Friedenthal a réécrit les derniers chapitres (Balzac, traduit par William et Dorothy Rose [New York: Viking, 1946], pp. 399, 402) .

Pièces

  • Tersites, 1907 (Titre original: Tersites).
  • Das Haus am Meer, 1912.
  • Jérémie, 1917 (Titre original: Jeremias).

Autre 

  • Le monde d'hier (Titre original: Die Welt von Gestern; Stockholm, 1942) - autobiographie.
  • Brazil, Land of the Future (Titre original: Brasilien. Ein Land der Zukunft; Bermann-Fischer, Stockholm 1941).
  • Journeys (Titre original: Auf Reisen; Zurich, 1976); collection d'essais.

Des lettres

  • Lettres sud-américaines de Stefan et Lotte Zweig 1940-1942: Darién J. Davis; Oliver Marshall, éd. (2010). New York, Argentine et Brésil. New York, Continuum. ISBN 1441107126. Une traduction allemande de ce livre est apparue pour la première fois en janvier 2017: Stefan und Lotte Zweigs Südamerikanische Briefe. Hg. von Darién J. Davis et Oliver Marshall. Hentrich & Hentrich, Berlin 2017, 336 pages.
  • La correspondance de Stefan Zweig avec Raoul Auernheimer et avec Richard Beer-Hofmann (1866-1945), éd. Jeffrey B. Berlin et Donald G. Daviau. Vol. 20. Etudes en littérature, linguistique et culture allemandes (Colombie, Caroline du Sud: Camden House 1983), 273 p.
  • Stefan Zweig : Briefwechsel mit Hermann Bahr (1863-1934), Sigmund Freud (1856-1939), Rainer Maria Rilke (1875-1926) et Arthur Schnitzler (1862-1931), hrsg. von Jeffrey B. Berlin, H. Lindken u. Donald A. Prater (Francfort aM: S. Fischer Verlag 1987), 526 p.
  • Stefan Zweig: Briefe 1897-1942, hrsg. von Knut Beck et Jeffrey B. Berlin, 4 Bde. (Francfort aM: S. Fischer Verlag 1995-2005).
  • Vol. I Briefe 1897-1914 (1995) = 589 p.
  • Vol. II Briefe 1914-1919 (1998) = 665 p.
  • Vol. III Briefe 1920-1931 (2000) = 725 p.
  • Vol. IV Briefe 1932-1942 (2005) = 882 p.
  • Stefan Zweig - Friderike Zweig. «Wenn einen Augenblick die Wolken weichen.» Briefwechsel 1912-1942, hrsg. von Jeffrey B. Berlin et Gert Kerschbaumer (Francfort aM: S. Fischer Verlag 2006), 448 p.

Adaptations

  • L'artiste Jeff Gabel a créé une adaptation en anglais de Vierundzwanzig Stunden aus dem Leben einer Frau dans un format de bande dessinée à grande échelle en 2004, intitulée 24 heures dans la vie d'une femme.
  • Une adaptation de Stephen Wyatt de Beware of Pity a été diffusée par BBC Radio 4 en 2011.
  • Le film français de 2013 Une promesse (Une promesse) est basé sur la nouvelle de Zweig Journey into the Past (Reise in die Vergangenheit).
  • Le film suisse 2013 Mary Queen of Scots réalisé par Thomas Imbach est basé sur Maria Stuart de Zweig.
  • Le générique de fin du film The Grand Budapest Hotel de Wes Anderson en 2014 indique que le film a été inspiré en partie par les romans de Zweig. Anderson a déclaré qu'il avait «volé» les romans de Zweig Beware of Pity et The Post-Office Girl en écrivant le film, et il présente les acteurs Tom Wilkinson dans le rôle de l'auteur, un personnage vaguement basé sur Zweig, et Jude Law comme son plus jeune auto vu dans les flashbacks. Anderson a également déclaré que le protagoniste du film, le concierge Gustave H., joué par Ralph Fiennes, était basé sur Zweig. Dans la séquence d'ouverture du film, une adolescente visite un sanctuaire pour l'auteur, qui comprend un buste de lui portant des lunettes à la Zweig et célébré comme le «trésor national» de son pays.

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