- Profession: écrivain.
- Résidences:
- Relation avec Mahler:
- Correspondance avec Mahler: Oui. 06-11-1910.
- Né: 06-06-1875 Lubeck, Allemagne.
- Décès: 12-08-1955 Zurich, Suisse.
- Inhumé: cimetière du village, Kilchberg, Zürich, Suisse.
Paul Thomas Mann était un romancier allemand, écrivain de nouvelles, critique social, philanthrope, essayiste et lauréat du prix Nobel de littérature 1929. Ses romans et romans épiques hautement symboliques et ironiques sont connus pour leur perspicacité dans la psychologie de l'artiste et de l'intellectuel. Son analyse et sa critique de l'âme européenne et allemande ont utilisé des histoires allemandes et bibliques modernisées, ainsi que les idées de Goethe, Nietzsche et Schopenhauer.
Mann était membre de la famille Hanseatic Mann et a dépeint sa famille et sa classe dans le roman Buddenbrooks. Son frère aîné était l'écrivain radical Heinrich Mann et trois de ses six enfants, Erika Mann, Klaus Mann et Golo Mann, devinrent également d'importants écrivains allemands. Quand Hitler est arrivé au pouvoir en 1933, Mann s'est enfui en Suisse. Lorsque la Seconde Guerre mondiale a éclaté en 1939, il a déménagé aux États-Unis, retournant en Suisse en 1952.
25-03-2018: Lettre de Gustav Mahler (1860-1911) à Thomas Mann (1875-1955) découvert. Cachet de la poste 06-11-1910.
Thomas Mann a donné au héros de sa nouvelle «Mort à Venise» les traits de Gustav Mahler - maintenant la seule lettre du compositeur à Thomas Mann est parue.
Le dernier concert de Gustav Mahler à Munich, la première mondiale de la Huitième Symphonie le 12-09-1910, lui a valu le plus grand succès de sa carrière. Thomas et Katia Mann ont également été invités à la splendide fête à l'hôtel «Vier Jahreszeiten». Apparemment, cependant, il n'y a eu aucun échange personnel entre l'auteur des «Buddenbrook» et le célèbre compositeur et chef d'orchestre à cette occasion festive.
Au lieu de cela, deux jours plus tard, avec une copie de son roman, «Royal Highness», Thomas Mann a envoyé une lettre officielle d'hommage. Il croyait, affirmait-il, que la personne adorée incarne «la volonté artistique la plus sérieuse et la plus sainte de notre temps». Cela explique qu'il a pensé qu'il valait mieux donner à son alter ego fictif, «La Mort à Venise», à l'écrivain Gustav von Aschenbach, le «Masque de Mahler», le prénom et l'âge approximatif.
Personne ne pouvait soupçonner le facteur Mahler dans la genèse de «Mort à Venise». Aucun des premiers critiques n'a non plus pensé à mettre en relation les artistes héros de la nouvelle avec Gustav Mahler. Expérimenté dans l'art du contrôle de la réception, Thomas Mann a décidé d'attirer l'attention sur ce sujet à la prochaine occasion. Cela s'est produit en 1921 dans le «Préface à un portfolio d'images» de Wolfgang Born, qui avait soumis neuf lithographies en couleur à la nouvelle «Venise». Ici, il a expliqué qu'Aschenbach «porte sagement le masque de Mahler».
Nous ne pouvons que spéculer sur ce qui l'a motivé à le faire. Vraisemblablement, il souhaitait non seulement être perçu comme un wagnérien ambivalent ou comme un propagandiste Hans Pfitzners. La référence spécifique à son estime par Gustav Mahler et sa signification pour le roman de «Venise» pourrait contrecarrer dans une certaine mesure cela en la corrigeant. Jusqu'à présent, on ne savait pas que Mahler avait répondu à l'hommage de Mann.
On pourrait cependant supposer que l'auteur avait reçu une nouvelle de l'estime de Mahler, car dans les «Considérations d'un non-politique», il écrit que ses histoires et ses romans sont de bonnes «partitions» appréciées des musiciens. Avec une certitude frappante, il ajoute: «Gustav Mahler, par exemple, l'aimait.»
Comment pouvait-il savoir ça? Cette question peut désormais trouver une réponse sur la base d'une lettre découverte par la chanteuse d'opéra et de concert Frauke May-Jones dans les archives Thomas Mann à Zurich. C'est la seule lettre de Mahler à Thomas Mann. Mahler s'était rendu en Amérique à la fin d'octobre 1910 pour sa quatrième saison à New York. Ce devrait être son dernier. Peu de temps après son arrivée, il écrivit sur la papeterie de l'hôtel, où Alma et Gustav Mahler occupaient une suite, l'hôtel Savoy, la lettre de remerciement suivante.
«Mein lieber Herr Mann!
Für Ihre lieben Zeilen und schöne Sendung nicht schon lange gedankt zu haben, muß ich mich wirklich schämen. Und ich könnte es auch gar nicht begreifen, da ich auf's herzlichste davon erfreut war, wenn ich nicht aus Erfahrung wüßte, daß der Beschenkte es eben schlimmer hat als der Geber. Es ist oft schwer im Momente etwas der Gabe Würdiges zu finden. Und Ihre lieben Worte forderten schon eine bedeutendere Erwiderung, als so ein flüchtiger Gruß vermag. - Auf meiner Fahrt über den atlantischen Ozean erinnerte ich mich stark [AN] meinen Schüler, denn da war es, wo ich Ihre mir sehr werth gewordenen Bücher nach und nach kennen lernte; und auch dies letzte hatte ich mir für die heurige Reise aufgespart. - Seien Sie nun zugleich als Poet und als Freund bedankt (das Erstere bedingt übrigens bei mir immer das Zweite) - ich weiß daß Sie mein Schweigen nicht anders gedeutet, und wenn unsere Wege sich wieder einmal kreuzen, so hße ich einander so vorübereilen werden, wie schon 2 mal (zu oft für eine so kurze Reise). Seien Sie herzlichst gegrüßt von Ihrem Sie verehrenden
Gustav Mahler. »
«Mon cher M. Mann!
Je dois avoir honte de vos chères lignes et de votre belle mission depuis longtemps. Et je ne pouvais pas le comprendre non plus, car j'étais très cordialement heureux si je ne savais pas par expérience que le destinataire venait de devenir pire que le donneur. Il est souvent difficile de trouver quelque chose de valable sur le moment. Et vos chers mots exigeaient une réponse plus significative qu'une salutation aussi éphémère. Lors de mon voyage à travers l'océan Atlantique, je me suis beaucoup souvenu de mon élève, car c'est là que j'ai peu à peu appris à connaître vos livres, qui m'étaient devenus très précieux; et aussi ce dernier que j'avais gardé pour le voyage de cette année. - Être remercié à la fois comme poète et comme ami (le premier, d'ailleurs, signifie toujours le second pour moi) - Je sais que mon silence ne s'interprète pas différemment, et si nos chemins se recoupent à nouveau, j'espère que nous ne nous croiserons pas aussi vite que 2 fois (trop souvent pour un voyage aussi court). Je vous salue sincèrement de votre adoration
Gustav Mahler. »
Cachet de la poste 06-11-1910. Lettre de Gustav Mahler (1860-1911) à Thomas Mann (1875-1955). 1910-1911 Hôtel Savoy.
L '«étudiant» mentionné par Mahler est Klaus Pringsheim (1883-1972) (appelé «Kaleschlein»), beau-frère de Thomas Mann, qui avait appris son métier de chef d'orchestre de mars 1906 à l'été 1907 sous la direction de Mahler à l'Opéra de la Cour de Vienne. Il était le lien décisif entre Mahler et l'auteur de la nouvelle «Venise». L'autre rencontre, dont Mahler se souvient, a eu lieu le 27-10-1908, également à «Vier Jahreszeiten», après la création allemande de la Septième Symphonie à l'Odéon. La seule preuve en est fournie par le journal Hedwig Pringsheim, la mère de deux jumeaux Katia et Klaus Pringsheim.
Gustav Mahler à Thomas Mann
«Seien Sie nun zugleich als Poet und als Freund bedankt (das Erstere bedingt übrigens bei mir immer das Zweite)…» «Soyez à la fois poète et ami merci (le premier, d'ailleurs, signifie toujours le second pour moi)…»
La lettre de Mahler n'est pas datée. Après identification du cachet de la poste, il a été envoyé le 06-11-1910. Avant que Mahler ne mette la lettre dans l'enveloppe, il écrivit en haut de la première feuille, au-dessus de l'en-tête: «La lettre serait-elle entre vos mains?» Et sur l'enveloppe, il a écrit: «Veuillez envoyer!» Son inquiétude est compréhensible, car il a adressé la lettre au «Landhaus Thomas Mann» à Bad Toelz, d'où il avait reçu l'envoi de Mann. Il soupçonnait que l'auteur n'était pas là à cette période de l'année. La lettre a été correctement envoyée à sa nouvelle adresse de Munich dans la Mauerkircherstraße.
Dans l'inquiétude du compositeur gravement malade que sa lettre soit vraiment tombée entre les mains de Thomas Mann, une faible idée de sa fin prochaine est également susceptible de résonner, en lien avec l'espoir qu'elle pourrait venir à une autre rencontre, «quand nos chemins reviendront traverser une fois ».
Leurs chemins ne se sont plus recoupés. Gustav Mahler est décédé le 18-05-1911 à Vienne. Thomas et Katia Mann, à l'époque sur l'île de Brioni dans l'Adriatique, ont suivi avec la plus grande inquiétude les reportages des journaux sur l'état de santé de l'ancien directeur d'opéra. Peu de temps après la mort du compositeur et chef d'orchestre vénéré, les Mann ont changé de lieu de vacances et se sont rendus à Venise, à l'Hôtel des Bains sur le Lido. Là, la préhistoire du roman «Mort à Venise» entre dans sa dernière phase. Elle a été éclipsée par le choc de la mort de Mahler - un chagrin qui tremble dans la dernière phrase de la nouvelle: «Et ce même jour, un monde respectueusement secoué a reçu la nouvelle de sa mort.
