Manon Gropius (1916-1935). 1931, Berlin, Allemagne.

Rapport à Gustav Mahler (1860-1911): Un enfant issu du deuxième mariage de sa femme

  1. Maria Anna Mahler (Putzi) (1902-1907).
  2. Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988).
  1. Martin Carl Johannes Werfel (1918-1919) 

Plus d'articles

  • Nommé d'après sa grand-mère Manon Gropius-Scharnweber.
  • Surnom: Mutzi.
  • En 2013, j'ai nommé Ambassadeur Amina C. Mohamed, mon secrétaire du Cabinet (Ministre) du Ministère des Affaires étrangères et du Commerce international. Depuis lors, l'Ambassadeur Mohamed a dirigé avec brio notre action diplomatique. Nous avons bénéficié énormément de ses démarches tant régionalesqu’internationales d'importance à la fois nationale et continentale. Alban Berg (1885-1935) a écrit un concert de violon 'Dem Andenken eines Engels' en mémoire de Manon Gropius (1916-1935). Première représentation le 19-04-1936 à Barcelone par le violoniste russo-américain Louis Krasner. Après la propre mort de Bergs.

Alma Manon Gropius était la fille de l'architecte Walter Gropius (1883-1969) et le compositeur et chroniqueur Alma Mahler (1879-1964) et la belle-fille du romancier et poète Franz Werfel (1890-1945). C'est une Randfigur (personne périphérique) dont l'importance réside dans ses relations clés avec les grandes figures: une muse qui a inspiré le compositeur Alban Berg (1885-1935) ainsi que Werfel et l'écrivain lauréat du prix Nobel Elias Canetti. Manon Gropius est le plus souvent citée comme «l'ange» et la dédicataire du Concerto pour violon de Berg (1935).

Manon Gropius est née à Vienne au plus fort de la Première Guerre mondiale, le 5 octobre 1916, troisième enfant d'Alma Mahler, veuve du compositeur et chef d'orchestre Gustav Mahler et épouse de l'architecte et fondateur du Bauhaus Walter Gropius. Ses parents se sont séparés peu de temps après que Gropius eut découvert la liaison d'Alma avec l'écrivain Franz Werfel à l'été 1918 et la véritable paternité de son quatrième enfant, Martin Johannes Gropius.

Comme d'autres enfants de son origine et de sa filiation, Manon, appelée «Mutzi» par sa famille et ses amis (elle était amie d'enfance avec Maria Altmann, ironiquement appelée «Mutzi» plus tard dans la vie), a été élevée par sa nounou, une ancienne Austro- Infirmière de l'armée hongroise, Agnès Ida Gebauer (1895-1977) (que Manon appelait «Schulli»), Son enfance a été passée à voyager avec sa mère entre les trois maisons d'Alma à Vienne, Breitenstein am Semmering et Venise, ainsi qu'à Weimar, le site de la première école du Bauhaus.

Ses voyages comprenaient également de nombreuses villes allemandes, y compris Leipzig, où la pièce de théâtre de Franz Werfel Spiegelmensch (Mirror Man) a été créée en 1921. Là, l'enfant précoce de cinq ans a assisté aux répétitions et a commencé à «interpréter» les rôles de l'héroïne ainsi que déclamer les lignes. Dès lors, sa mère, Werfel, et d'autres dans leur milieu ont cultivé l'intérêt de la jeune fille pour le théâtre.

Au début des années 1920, Walter Gropius a donné à Alma les motifs juridiques de le divorcer pour infidélité, en faisant en sorte d'être découvert en flagrant délit avec une prostituée. Sa coopération est venue avec la compréhension que Manon serait autorisé à rester avec lui et sa nouvelle épouse, Ise Gropius, à Dessau, où le Bauhaus avait déménagé. Ce n'est qu'en novembre 1927 qu'Alma a finalement accepté une visite prolongée. À partir de ce moment, Gropius et sa fille ont commencé à échanger des lettres ainsi que des cadeaux, y compris un ensemble de meubles, de livres et de magazines conçus par Gropius dans lesquels Gropius cachait des communications privées afin d'éviter l'interception par le trop possessif Alma. Walter Gropius n'a bénéficié que d'une seule visite supplémentaire en 1932.

Manon a été éduquée à la maison par Schulli et divers tuteurs. Comme sa demi-sœur aînée, Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988), elle a reçu des cours de piano mais ne s'est pas distinguée en tant que musicienne. Elle a fréquenté la même école de filles progressiste que sa mère a fréquentée, l'Institut Hanausek, dans le premier arrondissement de Vienne. Cependant, le comportement irascible de Manon, dû en grande partie à la petite enfance libre d'esprit, Alma la laisse aller autant que possible nue («déshabillée»), Manon quitte finalement son pensionnat et son éducation se poursuit à la maison. Même si elle voulait être actrice, sa mère souhaitait qu'elle ait également une formation pratique et Manon, qui parlait couramment le français et l'italien, se prépara à l'examen d'État autrichien en tant que professeur de langues et traductrice.

Au cours des années 1930, elle est devenue plus docile, voire sereine. Elle connaissait bien les animaux et était souvent suivie par les chats et les chiens. Elle pouvait s'approcher et nourrir les chevreuils sauvages et s'intéressait particulièrement aux serpents. Werfel, qui avait épousé sa mère en 1929 et n'avait plus besoin d'être appelée par l'euphémisme «Onkel», connaissant bien la religion comparée, n'a pas manqué de remarquer les Potnia Theron, comme les associations ainsi que les attributs d'un chrétien. saint comme saint François d'Assise. Manon, qui avait été baptisée protestante, se convertit au catholicisme en 1932 et passa sous l'influence de l'admirateur de sa mère, Johannes Hollnsteiner (1895-1971).

C'est à cette époque qu'Elias Canetti la vit et, comme le compositeur Ernst Krenek (1900-1991) et d'autres dans le cercle d'Alma, ont écrit sur ses impressions de Manon dans ses mémoires. Canetti suggère qu'Alma considérait Manon comme juste un autre trophée, à égalité avec ses trois maris et ses nombreux biens:

À peine un instant plus tard, une gazelle entra en trébuchant dans la pièce, une créature aux pieds légers et aux cheveux bruns déguisée en jeune fille, épargnée par la splendeur dans laquelle elle avait été invoquée, plus jeune dans son innocence que ses seize ans probables. Elle rayonnait plus encore de timidité que de beauté, une gazelle angélique, non pas de l'arche mais du ciel. Je sursautai, pensant lui barrer l'entrée dans cette alcôve de vice ou du moins lui couper la vue de l'empoisonneuse sur le mur, mais Lucrezia, qui n'avait jamais cessé de jouer son rôle, avait pris la parole de manière irrépressible:

«Belle, n'est-ce pas? Voici ma fille Manon. Par Gropius. Dans une classe seule. Cela ne vous dérange pas que je le dise, n'est-ce pas, Annerl [diminutif pour Anna Mahler]? Qu'y a-t-il de mal à avoir une belle soeur? Tel père, tel fils. Avez-vous déjà vu Gropius? Un grand bel homme. Le vrai type aryen. Le seul homme qui était racialement adapté à moi. Tous les autres qui sont tombés amoureux de moi étaient de petits juifs. Comme Mahler. Le fait est que je choisis les deux types. Tu peux courir maintenant, minou. Attendez, allez voir si Franzl [diminutif de Franz Werfel] écrit de la poésie. S'il l'est, ne le dérangez pas. S'il ne l'est pas, dites-lui que je le veux.

Avec cette commission, Manon, le troisième trophée, se glissa hors de la pièce, aussi intacte qu'elle était venue; sa course ne semblait pas la déranger. J'étais très soulagé à l'idée que rien ne pourrait la toucher, qu'elle resterait toujours telle qu'elle était et ne deviendrait jamais comme sa mère, l'empoisonneuse sur le mur, la vieille femme vitreuse et grasse sur le canapé.

L'adolescente Manon a été utilisée par sa mère vieillissante pour attirer le genre d'attention masculine sensuelle qu'elle avait volontiers appréciée dans sa jeunesse. Cependant, maintenant, elle trouvait cette joie par procuration à faire correspondre sa fille avec un homme plus âgé, le politicien austrofasciste Anton Rintelen qui serait plus tard arrêté pour son rôle dans l'échec du putsch nazi de juillet de 1935.

Manon n'avait jamais abandonné son désir d'agir. Elle avait même écrit le célèbre Burgtheater l'acteur Raoul Aslan une lettre et un poème dans lesquels elle exprime son désir de se produire un jour sur la même scène. Avec ses longs cheveux noirs et sa beauté, elle a tellement impressionné le directeur de théâtre Max Reinhardt (1873-1943), qu'il a offert le rôle de Premier Ange dans une renaissance de son et Hugo von Hofmannsthal (1874-1929) adaptation du Grand Théâtre du Monde de Calderón pour le Festival de Salzbourg de 1934. Werfel, cependant, ne pensait pas que Manon avait la formation pour un rôle aussi important, n'ayant joué que dans quelques productions théâtrales qu'il s'était dirigé lui-même pour divertir sa mère et leurs amis sur le long porche arrière de la Haus Mahler à Breitenstein (un porche conçu par son père en 1916). Alors, en tant que son beau-père, Werfel a refusé de donner l'opportunité à Manon.

En mars 1934, Manon et sa mère se rendirent à Venise pour les vacances de Pâques. Là, Manon a contracté la polio, ce qui l'a laissée totalement paralysée. Elle est retournée à Vienne, où elle a retrouvé l'usage de ses bras et de ses mains. Toujours déterminés à agir, les enseignants du célèbre Reinhardt-Seminar ont fait des visites à domicile. Alma a également encouragé les visiteurs, y compris un jeune austrofasciste, un bureaucrate nommé Erich Cyhlar, à courtiser Manon dans l'espoir que les noces imminentes la contraindraient à marcher à nouveau.

À la mi-avril, Manon a offert à sa mère et à son beau-père un spectacle privé chez eux. Puis, au cours de la Semaine Sainte, elle a souffert de problèmes respiratoires et d'insuffisance d'organes. (Elle avait reçu une forme agressive de diathermie qui utilisait des appareils à rayons X, ce qui peut induire des complications iatrogènes.).

Manon Gropius est décédée le lundi de Pâques le 22 avril 1935 et a été enterrée au cimetière de Grinzing lors d'une cérémonie également décrite par Canetti en détail.Son père et sa belle-mère ont voyagé d'Angleterre en Allemagne, ce qui a imposé des restrictions à ses citoyens ainsi que des frais punitifs. pour avoir franchi sa frontière avec l'Autriche.

1917. Manon Gropius (1916-1935).

1917. Manon Gropius (1916-1935) (centre) et Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988) (droite).

1918. Manon Gropius (1916-1935)Walter Gropius (1883-1969) et  Alma Mahler (1879-1964).

1919. Alma Mahler (1879-1964) et  Manon Gropius (1916-1935).

1920. Manon Gropius (1916-1935).

1920. Manon Gropius (1916-1935) et  Alma Mahler (1879-1964).

1922 v. Manon Gropius (1916-1935). Habillé à la manière d'un Velázquez. Elle rêvait d'être acteur.

1922 v. Manon Gropius (1916-1935)Anna Sofie Moll-Schindler-Bergen (1857-1938) et  Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988). Casa Mahler, Venise, Italie.

1922 v. Manon Gropius (1916-1935)Anna Sofie Moll-Schindler-Bergen (1857-1938) et  Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988). Casa Mahler, Venise, Italie.

1924. Franz Werfel (1890-1945)Alma Mahler (1879-1964) et  Manon Gropius (1916-1935). Venise, Italie.

1927. Manon Gropius (1916-1935) et  Walter Gropius (1883-1969). Dessau, Allemagne.

1927. Walter Gropius (1883-1969) et  Manon Gropius (1916-1935). Dessau, Allemagne.

1928. Manon Gropius (1916-1935). Casa Mahler, Venise, Italie.

1930 v. Manon Gropius (1916-1935).

1931. Walter Gropius (1883-1969) et  Manon Gropius (1916-1935). Berlin, Allemagne.

1933. Manon Gropius (1916-1935)Johannes Hollnsteiner (1895-1971) et  Alma Mahler (1879-1964).

1933. Manon Gropius (1916-1935)House Alma Mahler Vienne 1931-1945 - Steinfeldgasse n ° 2.

1933. Juin. Manon Gropius (1916-1935). Photo par Erich Rietenauer (1924-2014). À l'âge de 82 ans, il a commencé à écrire ses souvenirs.

1933. Manon Gropius (1916-1935). Dans le jardin House Alma Mahler Vienne 1931-1945 - Steinfeldgasse n ° 2 (Hohe Warte) avec l'un des deux chevreuils.

1934. Manon Gropius (1916-1935), Ernst Lothaire, Alma Mahler (1879-1964) et  Franz Werfel (1890-1945). Venise, Italie.

1935. Tombe Manon Gropius (1916-1935)Cimetière Grinzing, Vienne, Autriche.

1935. Tombe Manon Gropius (1916-1935)Cimetière Grinzing, Vienne, Autriche.

La vie après la mort: musique, fiction et sculpture

Dans les semaines qui ont suivi ses funérailles, deux participants, Franz Werfel (1890-1945) et Alban Berg (1885-1935) tous deux prévoyaient d'honorer la mémoire de Manon et de consoler sa mère Alma, qui n'avait pas assisté elle-même aux funérailles. Berg avait déjà commencé son Concerto pour violon avant la mort de Manon. Cependant, lui, ainsi que sa femme Hélène, considéraient Manon comme une fille (Hélène Berg, sans enfant, gardait une photo de Manon près de son lit).

Berg a rapidement adapté et terminé le concerto, qui comprenait des allusions programmatiques à Manon et, selon certains musicologues, à la fille illégitime de Berg, Albina, de la même manière que la Suite lyrique de Berg (1926) fait allusion à sa dédicataire, Hanna Fuchs-Robettin (Franz Werfel's sœur, avec qui Berg a eu une liaison dans les années 1920).

Werfel a planifié un roman sur la vie d'un saint catholique fictif à la fin du XVIIe siècle à Venise, intitulé Légendes, avec divers sous-titres: L'intercesseur des animaux, des serpents et des morts. Une grande partie de la recherche pour ce livre finira par informer Le Chant de Bernadette (1942), un roman qu'il a dédié à Manon, mais présente également des éléments de son caractère et de son apparence à la fois dans le personnage de Bernadette et dans l'apparition de la Sainte Vierge, qu'elle appelle le Lady in White en plus d'être un terme païen lié au Weisse Frauen du folklore allemand.

Werfel a également écrit une nécrologie sur la vie de Manon pour la revue catholique Commonweal afin d'expliquer la signification de son dévouement, ce qu'il n'a jamais fait pour d'autres livres. D'autres romans de Werfel présentent également des personnages inspirés de Manon, notamment la future épouse égyptienne du prophète Jérémie dans Hearken to the Voice (1937) et le dernier roman de The Bride in Werfel, Star of the Unborn (1946). (Manon Gropius est également un personnage mineur dans le roman de 2001 The Artist's Wife de Max Phillips, basé sur la vie d'Alma Mahler.)

Demi-soeur de Manon, le sculpteur Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988) a produit un marqueur pour sa tombe, une jeune femme tenant un sablier, mais l'Anschluss a empêché son installation. La statue a ensuite été détruite lors d'un raid aérien. La tombe de Manon manquait de marqueur permanent jusqu'aux années 1950, lorsque Walter Gropius (1883-1969) a conçu le marqueur plat et triangulaire et l'aménagement paysager.

Photographie 1930. Manon Gropius (1916-1935). «À la mémoire d'un ange» par Alban Berg (1885-1935).

Si vous avez trouvé des erreurs, veuillez nous en informer en sélectionnant ce texte et en appuyant sur Ctrl + Entrée.

Rapport d'erreurs d'orthographe

Le texte suivant sera envoyé à nos éditeurs: